第95章（2 / 3）

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系可以有相等、Z关系、各类相似性关系、补集关系、同属一集合丛或子集合丛等等。（杨燕迪）

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《音乐史的基础理论》

《音乐史的基础理论》（Grundlagen der Musikgeschichte）

德国音乐史学家卡尔·达尔豪斯（Carl Dahlhaus, 19281989）著。1977年出版。作者是当代德语世界音乐学术界代表性的人物之一，其著述以广阔的视野和思辨的文风著称，在西方受到广泛瞩目。本书德文版于1977年出版。1983年剑桥大学出版社的英文版问世。达尔豪斯利用自己广博的哲学素养和对音乐史研究的切身经验，深入考察了音乐史写作中面临的一系列带有根本性的问题：音乐史的性质及其功能、作品在音乐史中的地位、历史价值与审美价值的辩证关系、音乐史的“主体”问题、价值判断在音乐史中的作用、“结构”历史与“接受”历史在音乐史中的运用，等等。达尔豪斯在吸纳新知识的同时捍卫了传统艺术（音乐）史的立场，主张音乐史应该在作品的独特审美价值中看到历史的本质，从而达到为今人解释过去的目的。（杨燕迪）

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《十九世纪音乐史》

《十九世纪音乐史》（Die Musik des 19.Jahrhundert）

德国音乐史学家卡尔·达尔豪斯（Carl Dahlhaus，19281989）著。1980年出版。此书是当代德国音乐学代表人物达尔豪斯的一部音乐史专著。从某种意义上说，这部著作是作者《音乐史的基础理论》中所提出的理论观点的具体实施。与通常的音乐史著作不同，作者在叙述音乐发展逻辑线索的同时，将注意力更多地放在音乐作品本体内部所蕴含的历史内容和审美意义上。其结果是，读者不仅获得了音乐历史发展的整体图景，而且也更加深刻地认识到了具体个别人物和作品的内在价值。达尔豪斯的宽广视野使他能够将音乐创作史与文化精神史和社会经济史紧密地联系起来，从而使音乐与姊妹艺术、社会思潮以及政治事件等其他社会、人文现象的关系得到澄清。该书自出版以来，被公认为是一部优秀的有关19世纪西方音乐的史论专门著作。（杨燕迪）

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简约音乐

简约音乐（Minimal Music）

亦称“反复音乐”（repetitive music）或“系统化音乐”（Systematic music），系于本世纪60年代在后现代主义思潮及绘画、雕塑艺术中简约主义的影响下崛起于美国的新音乐流派。其创作原则在欧洲作曲家的作品中获得了日益广泛的应用。简约音乐的兴起，是对50年代以来学院派及序列主义音乐的结构愈益繁复庞杂的倾向的反拨。简约派作曲家力求将其创作素材减少到最低限度，以构筑异常简明单一、易于为人所感知的结构，作品避免多因素及多元化的发展，并排斥任何与该结构无关的表现性因素。因此，简约派音乐多由极其简单的某个动机（或动机组）长时间的多次反复构成，并以音乐素材系统化的渐次变奏作为其主要的结构原则。这种变奏手法迥然不同于传统欧洲音乐以旋律、和声及调性发展为核心的作曲技法体系，而深受东方（特别是印度）音乐、非洲音乐及爵士乐的影响，常以节奏一时间组合关系及织体等因素的细微错落变化为主，间以音响色彩或和声的发展，造成一种寓流动于静默之中的奇特情趣。简约派作曲家的创作风格十分多样。简约音乐创始人之一，特瑞·赖利常用调性音乐素材创作。他于1964年创作的最早的简约音乐作品《C调》，具有随机音乐的特色；而史蒂夫·赖希从他早期从事磁带音乐创作

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