第83章（2 / 2）

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。作品通体的鲜红色和赋予它的《火烈鸟》这个名称，更使人感受到这一抽象造型充满了生命的活力。考尔德十分注重这类雕塑的远效果和瞬间印象，故他的静体雕塑被人称为“汽车中观赏的雕塑”。（朱国荣）

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佛兰德斯九

佛兰德斯九（Frandes 9）

美国画家赫尔德作于1974年。画布上丙烯颜料。182.9×152.4厘米。多伦多萨布尔一卡斯蒂利美术馆藏。这是赫尔德著名的《佛兰德斯》系列中的一幅，画面用黑色涂出背景，在黑色背景上浮现出几条白色线条，如果仔细观察，会感觉到这些白色直线和纤细的曲线都代表着某种复杂的几何图形。作者在这幅作品中，引入一种盒子式建筑的结构，用白色勾勒出这种结构的外轮廓，由于白色线条有规律的断续，我们会从平涂的黑色背景中感到一些真实的黑色形体的存在，这就使这幅色彩和线条都极度单纯的画面产生出丰富的视觉效应，黑白色线的组织具有冷静的力度和被禁锢的压抑，从而使这幅画与纯数学图式拉开了距离。这幅作品包括作者所引用的《佛兰德斯》的标题，都表明了70年代的赫尔德与他同时代的许多艺术家一样，正在深入研究古代大师的作品，古代大师严谨的风格使他们认识到流行的现代主义艺术的浮浅，并进而扩展了现代绘画的语言。赫尔德的作品从某种意义上说代表了部分欧美画家的一种倾向，那就是对文艺复兴时期线性透视进行再检验和对古典传统的再认识，但这种检验和认识全然是在现代艺术观念基础上进行的。（徐虹）

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……谁的名字是写在水中的

……谁的名字是写在水中的（Who′s Name Write on Water）

美国画家库宁作于1975年。布面油画。195.6× 223.5厘米。纽约维尔·福基德公司藏。这是作者晚期所画的一幅纯抽象绘画，从画面看作者似乎已经放弃了女性系列中那些狰狞丑怪的人物形象，也不再有对人体因素的抽象性提示，代替的是优雅而有力的线条和明亮和谐的色彩。但从笔触的激烈与浓厚的涂色方式看，仍然透露出作者前期创作所特有的感情力度。画幅从右下往左上，色彩从炽热逐渐递变为既深沉又浅淡的红、蓝线条，加上流动多变的节奏，显示了他70年代最典型的风格特点。另外，在画面的大部分区域，还出现了一些断断续续的变化，如稀薄而非常有规则的线条运动，这加速了绘画表层的节奏和速度。他的这种风格的绘画，也为行动绘画的原始概念提供了最明显的范例。（徐虹）

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吸烟者第十七号

吸烟者第十七号（Smoker, No.17）