第84章（1 / 2）

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美国画家韦塞尔曼作于1975年。画布油画。243.8×332.7厘米。纽约西得尼·詹尼斯画廊藏。这幅作品描写的是日常的消费行为吸烟。他把现代日常生活中司空见惯的一瞬用特写镜头的手法放大。画法工整，构图、剪裁独特奇异。画面上只能看见涂满红指甲油的手和吞云吐雾的嘴唇。这种直截了当的表现吸烟者的口和手，使人产生吃惊的陌生化的感觉，很有超现实主义的趣味。但它主要给人一种通俗的、广告式的流行性的效应而不具有超现实主义的神秘感。所以，这幅作品的创作思路和作者的另一作品《伟大美国裸女》一样，运用广告技法来表现日常生活中所见到的事物形象，那些手和嘴唇也和他作品中的裸女一样，并无特定的含义，如同现代都市的商场货架上大批量上市的货物一样，成为现代都市居民习见了的视觉环境。这类作品的巨大尺寸，显示自70年代以后，现代绘画开始向纪念性的方向发展，那种把人体局部细部扩大到异常庞大的程度的手法，创造出一种新的绘画展示观念。（徐虹）

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光束

光束（Light Bind）

美国画家诺兰德作于1975年。布上丙烯。245.7×436.9厘米。安德烈一埃默里奇美术馆藏。这是美国色场画家诺兰德的代表作之一，作者在一块有斜边的长形画布上，以整体点画法构成以蓝色为基调的作品。斜穿画面的灰色条带和画布四角色彩的变化，使这幅作品具有一般硬边绘色所缺少的丰富多变的视觉效果。诺兰德50年代后期的创作母题是同心圈状图形的组合，60年代初，他创作一系列人字形母题的作品；到后来，他开始在巨大的画布上画出水平状态的色彩条带。在这些作品中，色彩趋向简化，但十分明亮、淡雅。色彩条块的连接十分清晰，不同色块之间留有空白画布细条。诺兰德在绘画过程中，排除了传统绘画的一些重要因素，如画家手的运动的痕迹、素描关系和可能引起观众任何联想和“理解”的构图。他想做到既能控制颜料的涂布，又不让人看出艺术家控制的痕迹。《光束》似乎做到了这些，这幅画成为一个清晰的表达系统，没有任何犹豫、含混和使人猜测难解的因素，这便是诺兰德的风格。（徐虹）

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衣夹

衣夹（Clothespin）

美国雕塑家奥尔登伯格作于1976年。玻璃钢雕塑。高13.5米。立于美国费城双塔广场。这是一只普通的晾衣服用的衣夹，但是把它放大了180倍，于是产生出一种超现实的景象，对观赏者造成某种威胁感和恐怖感；它又像是一对热恋的情侣，相互紧紧地拥抱着，极富人情味；弹簧与夹片的关系还暗示了压缩、力量和军事制约。老式的衣夹在造型上与周围的老式建筑群构成和谐的默契，形成一种整体的艺术氛围。这件作品原高304.8厘米，是雕塑家在60年代末做的许多纪念碑方案中的一件。（朱国荣）

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情侣

情侣（Sweethearts）

美国雕塑家安德烈亚作于1978年。聚乙烯化合材料。与真人等高。纽约O.K.哈里斯画廊藏。作品塑造了一对男女青年学生，男青年身穿衣裤、脚着鞋袜；而偎依在他身旁，用双手拥抱着他的一位姑娘却全身裸露。作品以着衣人物与裸体人物的巧妙搭配，强烈地表现了一对男女学生之间的热炽的爱恋情感，反映出当今美国学院生活的开放和自由的状态，也体现了雕塑家对一种新的审美理想的追求，即赋予表现青春和人体美的传统思想以鲜明的时代感。（朱国荣）

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德累斯顿国立管弦乐团

德累斯顿国立管弦乐团（Staatskapelle Dr

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