第71章（1 / 2）

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半片牛肉

半片牛肉（Side of Beef）

法国画家苏丁作于1925年。布上油画。140.3×107.6厘米。纽约布法罗 奥尔布赖特诺克斯艺术馆藏。画家采用了近镜头的特写形式，大胆地将半片牛肉充塞了整个画面。背景由深蓝色组成，与那朱红色血淋淋的肉体产生了一种强烈的对比。画面中用笔狂乱，粗犷的线条刚劲、自由，不受严谨技法的约束。他的作品和德国表现主义在精神上有所相似。苏丁非常喜欢画家禽之类的静物，但是他画的静物与众不同。家禽骨瘦如柴，灰白憔悴，如同死了的一样。他画的肉块也常常因为还没画完就已开始发臭腐烂，乳白色的蛆从肉里掉了下来，爬满了地面和屋外，引起了邻居的不满。他为了保持肉的那种新鲜感，只能去买鲜血洒在已经变色的肉上面。苏丁的这幅画也像其他画一样，倾注了画家的内心激情，并以他独有的气质和禀赋向人们显示了丑与美、死与复活这两对极端对立的关系又是如何密切地相互联系着。（何小薇）

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犬吠日

犬吠日（Dog Barking at the Moon）

西班牙画家米罗作于1926年。布面油画。73×92.1厘米。费城艺术博物馆A·E·加勒廷藏。富于幻想与幽默的米罗既擅长创造丰富多彩的复杂画面，也能够展示单纯的魅力。他不仅多产，而且画风多变。《犬吠日》即是其中体现了有魅力的单纯性的那些作品的代表作。红、褐两色的两个平面相交于略呈倾斜和弯曲的地平线。天地之间唯相呼应的是犬与日，这就是画面的内容。画面上那座不可思议的架设在天地间的梯子，有了犬与日的装点和由此生发的联想，使这一空想变得异常生动了。有一位评论家曾这样形容米罗：“他把梯子放置在地平线上，将土地和天空分开。但他既要土地又要天空，好让他能站在地上又能飞走，他想把足迹留在一切东西上，并奇妙地掌握一切。”米罗创造的就是这样一个奇特的空间。（施选青）

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黑百合

黑百合（Black Iris）

美国女画家奥基夫作于1926年。91.4×75.9厘米。纽约大都会美术馆藏。奥基夫是美国本土画家。她在20年代后期以相当的注意力，表现花卉和植物。《黑百合》是她这一时期的代表作。她以极端精确的描绘，和浓艳的富有美国意味的色彩，呈现了一朵黑百合，令人感觉浑然是一幅放大了的、强烈聚焦的黑百合特写的摄影艺术作品。作为美国20年代艺术运动中值得注意的精确主义的代表人物之一，奥基夫的作品特色体现了当时摄影艺术的发展，与从摄影发展而来的抽象绘画的风格。这种风格的形成自然是受到了她的从事摄影艺术的丈夫，291美术馆主持者施谛格利茨的影响。（施选青）

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楼梯上的危险

楼梯上的危险（Danger on the Stairs）

法国画家罗依作于19271928年。91.4×60厘米。纽约现代艺术博物馆藏。这是一幅具有明显的幻想精神分裂特征的作品。环境描写极为精确真实，在一个没有任何附加因素与事件或情节说明的楼梯转道上，向人们迎面游移而来的是一条逼真的蛇。画面具有一种不可名状的可怖气氛。因此作为超现实主义创始人之一的罗依，又被认为是神秘现实主义画家。他没有沉浸于弗洛依德的梦境想象，而致力于让日常生活中的各种体验，通过绘画，转变为奇异的感受。（施选青）

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我看到了金制的数字5

我看到了金制的数字5（Ⅰ Have a Look at Gold Fi

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