第71章（2 / 2）

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美国画家德穆斯作于1928年。板上油画。91.4×75.6厘米。纽约大都会美术馆藏。这是德穆斯为向诗人威廉斯献礼而作的，画面与诗的形象相联系。威廉斯的诗《伟大的数字》原文为：在雨中/在光里/我看到了数字5/金制的/在一个红色的/救火车/行驶的/紧张的/未受注意的/铿锵作响/警笛呼啸/车轮辘辘/碾过黑暗的城市。

画面上，三个金色的5，由中心向外辐射，斜在空中作为背景的建筑，和扫过中景与近景的车灯彩色的光柱，都造成了一个车辆疾驶过程中，光、色、速度的急促闪烁和数字的印象的不断强化，具有一种未来主义的动势感。虽然画家故意使透视退缩，与画面的平面相统一，但是救火车呼啸前进的印象仍表现得十分准确。在几何形中加入了数字、单字和字母，所组成的画面及其效果有如招贴画一般醒目，显示了德穆斯在精确主义画家中独特的表现风格（施选青）

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假镜子

假镜子（The False Mirror）

比利时画家马格里特作于1928年。54×81厘米。纽约现代艺术博物馆藏。马格里特由摄影家梅·雷所摄制的一张眼睛的特写照片受到启发而创作此画，这是他的一件代表作。他描绘了眼睛巩膜上映现出的蓝天白云，极为细腻真实，然而由于这些平凡物像彼此间的对比关系而产生奇特的感觉，令人生发想象。马格里特擅长于对物像细部作极逼真的描绘，并且产生怪诞奇特梦境般的效果。但他不同于其他超现实主义画家的是，并不把弗洛依德的潜意识活动与梦幻作为表现目的，而是着力表现清醒的梦，表现半睡眠状态的知觉。《假镜子》所反映的似乎是风景，是自然，又似乎是幻觉，在这里，真实的空间与空间的幻觉奇妙地融为一体。（施选青）

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复活

复活（Resurrection）

英国画家斯宾塞作于19281929年间。壁画。640.1×533.4厘米。作品绘制并存于英国柏克莱尔桑德海姆万灵礼拜堂。该礼拜堂是为了纪念第一次世界大战受难的战士而建。斯宾塞受人之托在19221923年间先设计了一系列草图，题名为《士兵们的复活》，以后用油画完成。这是壁画中的一幅。由于斯宾塞在第一次世界大战期间曾在马其顿地区服役，在皇家陆军军医团工作过，因此这段经历便成为他以后绘画创作的生活泉源。斯宾塞把他对战争的感受和对阵亡将士的悼念之情融入画中。画面中死去战士的尸体与坟墓的十字架一起，构筑成没有穷尽的废墟一片，一些受伤的士兵则在其间苦苦挣扎，充分显示了斯宾塞对战争与人类的看法，由于他对生命的认识，使他在作品形象与取材上充满了一种类似布雷克式的宗教情绪，这也与他早期创作基督教主题的绘画有关。画中能看出超现实主义与强聚焦现实主义的联系，有一种幻想式的效果。（徐虹）