第67章（2 / 3）

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有浓郁的装饰图案味。1910年，布朗库西曾用这种形式为因恋爱不幸而自杀身亡的俄国女大学生塔娜莎·加塞夫斯加亚做了一座富有纪念性的双人全身坐像，放置在巴黎蒙巴尔纳斯公墓。布朗库西说：“我希望做成的雕像不仅使人怀念一对恋人而是所有的恋人，表现地球上相互爱恋的男人和女人在离世前真挚的感情。我的作品正是要把这种内在的感情显现出来。”在这件作品中，纪念性是强烈的，但是没有悲哀，没有死亡，体现了雕塑家渊博的艺术修养。《吻》是布朗库西不断重复的雕刻母题之一，他一共做了九件，最早的一件作于1907年，最晚的是在1940年。这件作于1912年的作品是最有代表性的一件。（朱国荣）

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塔巴林舞会有动态的象形文字

塔巴林舞会有动态的象形文字（Dynamic Hieroglyphics of the Bal Tabarin）

意大利画家塞维里尼作于1912年。布上油画，衣饰金属片。161.6 ×156.2厘米。纽约现代艺术博物馆藏。这幅画使用了立体主义绘画手法和各种拼贴技术，并以新印象主义的精细点彩表现了巴黎夜生活那种逗人、欢乐的情景。画中的歌女，端盘子的服务员、顾客、食品、酒、旗子以及那戴着大礼帽、斜眼的老板在一片动荡之中隐约可见。有些细节取自于文学作品。作品抛弃了静态绘画方式中表现运动的直接模仿方法，而运用了绘画技巧来分析和解剖色彩和对象，提供了一种描绘运动的新表现手法。那色彩，那可以感觉到的快乐的有点放荡的野性节拍，显示了未来主义者追求新世界的那种活力。塞维里尼早期作品受分光法影响，1910年以后转向未来主义。这是他最有影响的，也是很有独创性的一幅作品。尽管他在这幅画中吸取了立体主义许多技法，但产生的效果并不是简单的形式上的模仿，而是一种无拘无束的个人感情的激发。（何小薇）

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下楼梯的裸女

下楼梯的裸女（Nude Descending a staircase）

法国画家迪尚作于1912年。布上油画，147.3×88.9厘米。费城艺术博物馆藏。这幅画是迪尚在艺术生涯中最早的成名作，也是颇受人们议论和攻击的一幅画。它兼收了立体派和未来派的技法，同时受到了当时法国摄影表现形体连续运动的启发，将人类有血有肉的形体，蜕变为由各种几何形状而组成的五个重叠而成的下楼梯的裸女。画面中，那些有节奏蹒跚而下的人影依稀可见，头部略低、腿部微屈的韵律也很生动。作者用自己的方法画出了裸女走下楼梯的运动感。这幅画的主题是纯粹而简单的运动。1912年，迪尚将此画送去参加巴黎的独立沙龙展。开幕的前一天，负责美展的立体派美术家通知他，此画在内容和表现手法上不符合立体主义的要求，认为他有文字说明式的标题，而且主题也太清楚，建议更换作品。因此，迪尚愤而收回他的画，拒绝参加展出。1913年，《国际现代艺术展览会》在纽约第69军团的军械库内展出，展品一千一百余件，在美国艺术史上称为“军械库展览会”。迪尚的《下楼梯的裸女》也参加了此次展览。当时，美国人还刚刚接触到欧洲现代艺术诸流派的作品，因此，他的画引起了非同小可的喧闹。大部分人认为这件作品系疯子所绘。是一种不负责任的开玩笑，报纸上也对他的画进行了攻击。但也有一部分先锋派美术家对它大加喝彩。他参展的四幅画（包括《下楼梯的裸女》）全部卖光了，从而使迪尚在美国一举成名。迪尚在解释这幅作品时说：把它说成绘画并不恰当“它是动能因素的组成体，是时间和空间通过抽象的运动反映的一种表现。”这幅画，触动了立体主义思想的基础，并给意大利未

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