第67章（1 / 3）

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梦

梦（Dream）

法国画家卢梭作于1910年。布上油画。205.7×345.4厘米。纽约现代艺术博物馆藏。这幅画是卢梭逝世前所作的最后一幅画。他晚年时，暗自单恋着一位比他小十二岁的寡妇，由于他的痴情，使他陷入了痛苦的爱河之中。《梦》这幅画是这一情感的意象之作。画面描绘的是一个梦幻之境，在一片茂盛的野生丛林中，在银色的月光下，一位畸形肉感的裸女躺在漂亮的、华丽的维多利亚沙发上歇息。远处有一位黑皮肤的弄蛇者吹着长笛，传来阵阵诱耳的声音。林中的小鸟、狮子、野牛都听得入了神。这幅画是他送往秋季沙龙展览时的最后一幅画。在展出时，他附了几句诗：“安静地睡着，享受一个可爱的梦：一个和善的弄蛇者正吹着他的笛子，银色的月光闪耀在小溪和叶簇上，野性的蛇聆听这快乐的诱人的调子。”卢梭是用一种较为原始的技法作这幅画的，画面中的景色是他从巴黎动物园和植物园中观察得来的，然后把它们转变成为奇妙的热带景色，看上去既真实又不是遵从自然的写实，表现的是一种天真、单纯的感情。（何小薇）

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无政府主义者加利的葬礼

无政府主义者加利的葬礼（Funeral of the Anarchist Galli）

意大利画家卡拉作于19101911年。布上油画。174. 6×114.9厘米。纽约现代艺术博物馆藏。卡拉的画风受到各方面的影响，他成熟期的作品经历了三个阶段：未来主义、形而上画派及接近印象派晕涂的风格。在未来主义阶段中，他创作了《无政府主义者加利的葬礼》。作者运用强烈的红色与黑色以及一系列波浪线、直线、斜角线交错和重叠的方法，将人和其他物体置身于画中，表现出一种声响、气味的感觉和旋风似的骚动。这是一幅把立体主义结构加以改造过来表现动感的作品。作者企图将这种艺术发展成一种不仅能刺激眼睛，而且还能使人的其他器官都可能感受的艺术形式。卡拉是未来主义社团中最早的成员之一，是联系未来主义与形而上画派之间的桥梁人物。他除了在《未来主义画家宣言》和《未来主义绘画宣言》上签名外，还发表了自己的宣言。虽然卡拉在未来派运动中起了一定的重要作用，但他也是这个团体中第一个批判未来主义的人。1916年以后，他转向了形而上绘画。（何小薇）

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波德莱尔

波德莱尔（Head of Baudelaire）

法国雕塑家迪尚维永作于1911年。青铜头像。高40.6厘米。纽约私人收藏。夏尔·波德莱尔是19世纪法国的著名诗人，代表作有《恶之花》等，以精练优美的诗句表现了新的精神、新的趣味、新的题材，被雨果赞为“带来了新的战栗”。库尔贝、罗丹、马蒂斯都创作过他的肖像作品。迪尚维永的这件头像以写实的手法塑造，造型简练有力，强调雕塑感，并大胆地删除了诗人的头发，突出表现了他的巨大饱满的头颅，好像在放射着灵光。面部结构明显而圆浑，表情坚毅而平静，既塑造出了波德莱尔的个性，也表现了诗人的作品的风格。这件头像是迪尚维永转向立体主义前的代表作。（朱国荣）

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吻

吻（kiss）

罗马尼亚雕塑家布朗库西作于1912年。岩石圆雕。高125厘米。布朗库西用直接雕刻法在长方形的石块中以极其简练的线条刻凿出一对互相紧紧拥抱的恋人，两人相对而视的目光几乎形成了一只圆环，两人脸部之间唯一的粘连处成为吻的象征，在整体对称的原则下，两部分又各自有所变化，体现了男女体形上的差别，整件作品具

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