第63章（2 / 3）

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艺术学院学习。19611967年间，执教于斯列得美术学校。19631965年在伦敦举行过个展。1967年后回美国，在加州大学伯克利分校工作。由于丰富的生活阅历和开阔的眼界，他比同龄人有更多的生活体验，使他能很快地把握住自己偏爱的题材和表现方法。他将历史上各个著名画家的方法糅和起来，从不同的形象中扼要地创作和概括出自己的人物与形象，使之有力地表达出抽象的意义。1975年访问巴黎，就如先前受到过马蒂斯和毕加索的影响一样，又受到印象派画家德加作品的影响。德加的色粉笔画鼓舞了他，于是基塔伊也在创作中大量使用色粉笔。他像一个世界主义者那样，尝试各种各样的绘画技术。他的波普艺术方面的活动主要是在英国进行的，这使他成为英国波普艺术发展中的重要人物。但很难按照波普艺术的传统观念对他的作品作出解释和评价。他常以简练的平涂、明确的色块和有力的线条将生活场景、历史事件和人物形象用电影蒙太奇式的手法组合在一起。（徐虹）

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罗森奎斯特

罗森奎斯特（James Rosenquist, 1933）

美国波普艺术家。1954年就读于明尼苏达大学。1962年在纽约绿色画廊举行首次个展。1964年、1965年、1968年去巴黎、阿姆斯特丹举办展览。1976年、1978年去英国、澳大利亚举办个展。

他在50年代画过广告，通常是高空作业的巨大画幅，因此在50年代后，他将广告画的先进技术用在他自己的作品中。他的绘画效果是极端的；有商业艺术的因素，每个细节都被放大，并被画到极端真实的地步。常常将一些互不相干，甚至对立矛盾的因素用立体主义的风格聚集在一起。1965年的《Lf一111》，这是一幅高约三米多，长二十六米多的巨作，它能够把观者围起来，一系列像是被飞机轰炸后摧毁的物象和一些美国日常生活的琐碎细节都安置在画面上，似乎是对现代机器化和各种类型的战争进行一些具体的、片断的批评。1970年，他的画幅更趋巨大，开始具有抽象表现主义的趋向。70年代后，罗森奎斯特又回到了早期的强调真实和放大细部特写的画风，并结合自由抽象的形式，还融入东方的书法艺术。同时他继续探索雕塑的构成，也画一些小型的丙烯画。（徐虹）

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苏韦罗

苏韦罗（Mark di Suvero, 1933）

美国雕塑家。生于中国上海。1941年随家人回美国后，在加利福尼亚大学学习哲学，同时在加利福尼亚艺术学校学习。1957年移居纽约。1971年因抗议美国卷入越南战争而迁居意大利威尼斯。70年代初，在意大利展出室外雕塑。1975年，在纽约惠特尼博物馆举办展览，并在纽约市的五个行政区制作安装了一系列室外作品。他年轻时就热衷于构成雕塑，后来对孤独的、凝滞不动的物体所产生的效果颇感兴趣。《施托伊弗桑特的眼睛》（1965）是将旧木桶、旧木椅、旧车胎等废弃物挂在一个钢架子上，而组成厚重的结构的一件作品。他经常邀请参观者坐在上面，以参与他的作品。他的丰富的想象力、创造力以及作品巨大的体量，使他成为戴维·史密斯之后70年代主要的纪念性雕塑家之一。钢材构成雕塑《Ik Ook》（19711972）是用Ⅰ型钢梁组成的，就像是一个巨大的吊杆架，作品具有极强烈的构成特征。他的作品为环境构成主义、建筑构成主义设立了一个新标准。（朱国荣）

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菲利普·金

菲利普·金（Phillip King, 1934）

英国雕塑家。生于突尼斯。1945年迁居英国，

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