第48章（2 / 3）

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贯通全画的垂直线加以突破，看上去是大色块的平涂和分割。他认为艺术是进入想象的未知世界的一种冒险，这种想象是任意驰骋的，是可以完全违反常识的。代表作《字》（1954），在两米多高的画布上整齐地平涂了黑、白、灰三块颜色，然后用两条垂直的棕色细线分开；《十字路的站：第十二站》（1965）强调了占主体的大色域被垂直的亮带所撕裂的感觉。1966年纽约古根海姆博物馆展出了他的组画《十四耶稣受难像》。其为数很少的雕塑作品常常是几个高高直立的金属板或金属杆。（齐子春）

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多明吉斯

多明吉斯（Oscar Dominguez, 19061958）

西班牙画家、雕塑家。20年代起自学绘画。1934年定居巴黎，在那里结识了布列东，并参加超现实主义运动。早期作品受达利影响。1935年起采用自动绘画，如《乔治·休格尼的旅行》，这是一幅由物体、油漆木板带人造玩具组成的作品。他以发明这一类自动绘画和转移印画术而受到赞誉。后者即把墨水或水彩颜料在压力下转移到另一张纸上，从而产生意想不到的效果，这一技法给超现实主义画家以很大启发。他的部分自动绘画作品被刊登在超现实主义刊物上。他长于对日常事物作异想天开、错综离奇的组合，从而产生荒谬的场景。他自杀前一年完成的《小丑》即是典型的这样一件作品。（施选青）

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戴维·史密斯

戴维·史密斯（David Smith, 19061965）

美国雕塑家。出生于印第安那州的迪凯特。1924年在俄亥俄州的雅典大学学习艺术。1926至1930年在纽约艺术学生联盟学习绘画。1933年，他看到毕加索和冈萨雷斯的焊钢雕塑照片，兴趣从绘画转向了雕塑，开始制作构成雕塑。1938年在纽约首次举办个人作品展。在第二次世界大战中，他停止了雕塑创作，到一家军工厂当电焊工，直至40年代末。之后他参加了许多艺术展览，并于1957年在纽约现代艺术博物馆、1966年在伦敦塔特画廊、1968年在古根海姆博物馆举办个人艺术创作回顾展。在30至40年代，作品受毕加索和冈萨雷斯雕塑的影响，在1940年展出的一组十五件浮雕系列《耻辱的勋章》（19371940）中，引用了毕加索的绘画元素和《格尔尼卡》等作品，抨击了现实社会中的虚伪和不公正。不锈钢作品《皇家之鸟》（1948）以构成主义的表现手法制作了一只大食肉鸟的骷髅，以隐喻侵略成性的邪恶者。他不断地以瘦削、干枯的人物结构来抨击暴力及贪婪。40年代末至50年代初，风格转向敞开式的线条结构，常常有一个中心，金属线在空间中像树枝般扭曲伸向四周，多为二度平面构成，如钢制作品《星星笼子》（1950）。50至60年代，制作了一系列风格大相径庭的作品，有线条型的透空雕塑，有巨石型的人物造型。有时还用捡来的的农业机器零件等废旧物品制作，如《哨兵》（1957）、《坦克图腾》等。晚期由大块的、打磨的或有纹理的不锈钢组成的系列作品《立体》（19631964），具有宏大的建筑式结构，基本上都由他自己亲手制作。他认为这些作品表达出机器静止时的深沉静默，其魅力要胜于欧洲古城或博物馆中的遗迹。他逝世前的最后一批作品《门》的系列，是把开放式和三度空间的体积结合起来的极为抽象的作品，这些作品对随后发展的初级结构或极少主义艺术有着重要的影响。（朱国荣）

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波利亚柯夫

波利亚柯夫（СергейЛоляков, 19061969）

法国画家。出生于俄国莫斯科。早年在莫斯科学习

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