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市,正式创作也就开始了。

有绘本做底,角色造型和形象很容易确定,但在这方面,朱导特意来找过闻慈，委婉表示：“你绘本里原本的角色设计非常精致,但就是太精致了,线条繁复,如果画成美术片的话上万张难度太高，毕竟电影是不断运动的嘛，造型一复杂，动起来就更复杂了。”

闻慈虚心问：“那这是往哪个方向改呢？”

朱导道：“线条还是要尽可能简练一点,在不影响美观的情况下，简明直接。”

闻慈明白了,“好,这两天我会和其他美术设计老师探讨的。”

做动画是一个团队共同完成的大任务，闻慈画一部绘本或一张油画可以随意挥洒,想画得多复杂就多复杂,想多精细就多精细，但对于动画,这是不太合适的。

哪怕角色多上两块头发，那它在行动的过程中，每帧图都要多上这两根头发。

要是完完全全按照绘本的原样来，依现在的技术，这部美术片估计没三四年面不了世。

闻慈在美影院前几天,在他们的内部影厅把这两年和十几年前的美术动画片全看了一遍，看看人家的角色到底是什么画法，等觉得自己明白的差不多了，开始晚上赶稿。

九月份开学得回学校，她必须抓紧时间完成自己的任务。

如此忙了几天，一份崭新的主要角色造型设计稿就确定了，朱导看了，十分惊喜，“很好，很好，这已经是完完全全适配美术片的了！”又不住地夸闻慈效率高。

这只是任务的最开始而已。

为了适应电影的篇幅和剧情浓度，剧本增添了一些新的配角，为他们，闻慈也得画出相应的角色设计，好在核心工作是她这个原作者做的，但其余美术设计也帮了大忙。

他们根据闻慈的造型设计来画出造型转面图，就是同个造型在不同角度的样子。

人物的神态、肢体、道具、在不同环境下的变化……这其实是一个颇为庞大的动作，美术动画片没有真人演员，一切都是摄制组无中生有确定的，这需要超强的想象力和创造力，在紧锣密鼓的炎热夏天气氛里，还得有好的体力。

闻慈如此忙了半月，人瘦了一圈，热的。

“闻同志，你看这个镜头设计稿怎么样？”一个美术设计问。

现在分镜的设计也是美术设计的工作，现在剧本已经在商讨中大致确定了，哪怕以后细节还会变化，但大方向不会再改变，而导演那边正在赶分镜台本，美术设计的工作就是根据这个分镜台本确定镜头设计稿。

一个角色开场什么姿态，站哪儿，结束什么姿态，每个镜头的变化都要确定。

闻慈回头仔细一看，“好，特别好，很美观。”

美术设计得到评价，满意地继续伏案去了，这些天，谁都没睡好觉，做梦都是在画。

分镜设计这个东西很专业，闻慈看不出来节奏把控合不合适，但美不美观她很了解。

和美术设计说完话，闻慈回过头来，继续画自己的图，今天她画的是小龙初诞生的场景草图，大场景的设计由她来负责，她得兼顾电影的纵深，来修改自己的绘画风格。

这其实不算简单，因为闻慈这段时间，已经清晰认识到了动画和传统美术的不同。

这完全就不是同一种美术形式。

忙活到中午，闻慈才起身活动活动发僵的腿，转转脖子，准备去吃饭。跑远处吃好的是没时间的，她直接拿着饭票去美影厂食堂，打碗小馄饨吃吃。

手里拿勺子舀着馄饨往嘴里送，眼睛还盯着左手上的一张丛林草图。

“不够、不够，”她自言自语。

“不够什么？”年君端着饭盒经过，直接坐了下来，“下午再忙就是了，你吃饭

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