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钟玉兰完全没有架子，她就像个普通朋友、老师一样，语调带着亲切的笑意，“上午那场争论的结果，是包容和开放胜出，我是很高兴的——我们美术工作者是为什么工作？为美，为艺术，为文化，为人。我们想让更多人接受我们的作品，那就不能狭隘，如果连画师本身都狭隘了，那作品是画师的影子，那大众又能接收到什么样好的作品呢？”

画师们紧张地抬起头，心里对这场研讨会的主题有了些猜测。

钟玉兰温和地道：“今天我想和各位同志讨论的，就是包容。”

钟玉兰谈了很多，她在美术这一行干了数十年，各种形式的美术创作，从插画到连环画甚至电影都涉及过，她从自己从业这么多年的亲身经历切入，为大家谈包容的重要性。

“我们要允许各种题材、各种人物的出现，打开眼界，只有我们的思想开明了，才能画出各种开明的作品，各行各业，男女老少，都值得成为我们作品里的主角。”

闻慈听在耳中，心里五味杂陈。

钟玉兰这种观念，在现在是多么少有、多么开阔啊。

画师们有深受震动、若有所思的，当然也有一脸不以为然的。

等钟玉兰请大家自由发言时，一个三十多岁的青年画师站了起来，他道：“钟老师，我尊重您的看法，但是我觉得，题材必须是要在画师手里就限制住的，有一些不健康的、不正义的、反面的，属于毒草！它根本不该让大众们看到！”

钟玉兰颔首，“是的，我们应该要批判这些，给大家带以积极的影响。”

闻慈心想，宣扬违法违道德底线的作品当然不对，但现在的情况是，连批判它们的作品也很少，大家都怕被揪小辫子，怕被有些人拿住，索性就根本不涉及这种人物了。

青年画师又道：“那您刚才是什么意思？”

他的语气，有些咄咄逼人了，钟玉兰依旧很平和道：“除去革命，除去斗争，极少部分的科普类连环画，这些年来我们还出版了什么其它类型吗？在座的各位，都画过什么题材？正在画什么题材？难道我们这么大一个华夏，就没有点其他东西可画了吗？”

青年画师一愣，抿抿嘴不说话了。

钟玉兰请他坐下，面向大家道：“我想让大家开拓视野，不是想让大家画那些不好的、不健康的东西，我们的一线工人们辛勤地工作，除了抢救厂子财产，难道其他生活就没有意义了吗？我们的农民同志努力劳作，难道他们的劳动本身，就不值得画吗？”

她的语气几乎有些怅然了，但看到下面一张格外年轻的面孔时，又觉得有了力量。

钟玉兰拿起手边的一本书，向大家展示封皮。

“这是今年六月份北省人民出版社出版的一本连环画，《乒乓》，描绘的是我们国家的运动员们，主角最开始，是两个未成年的小女孩——这是多大的一种勇气！画师画了别人没画过的题材，画别人想不到的主角。这些，难道就不值得我们画师着眼吗！”

底下的人盯着那本彩色小书，低低议论起来。

钟玉兰看向观众席，“下面，请这本书的画师闻慈，来为大家讲一讲。”

正沉默发呆的闻慈：“？？！”

她茫茫然站起来，看着钟玉兰，不明白自己怎么好端端坐着还要来活儿。

钟玉兰鼓励地看着她，“大胆地说。”

闻慈敢大胆就怪了。

站都站起来了，闻慈盯着周围所有震惊加不信任的目光，大脑飞快运转，很快，便开了口，“我画《乒乓》，最初的灵感就是71年的乒乓外交，这件事被誉为什么，大家应该都听过这句话——‘小球推动全球’，它对我们国家，其实具有非常崇高的意义。”

闻慈先上

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