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原来徐承熹在韩国都是找在好莱坞捧了好几个亚洲影星的韦恩斯坦合作，但这人衣冠禽兽,前两年被指控性侵女藝人已彻底坐实,她便另谋合作对象,选了霓虹灯影业。

《上和下》能拿去年的金棕榈,也少不了霓虹灯影业的助力,雖是新秀，但在《上和下》之前，就已经连续六次拿金棕榈奖。

北美卖座的電影几乎都来自好莱坞、迪士尼影視、索尼娛乐、派拉蒙和福斯影业这些大厂，这些巨头竞争，使得電影的制作成大幅度增加，公司每年制作和发行的影片数量逐渐减少，风险相对低的IP電影因此更受青睐,这也造成了这几年電影内容同质化。

霓虹灯影业作为独立电影公司，走的是与好莱坞大片分庭抗礼的路线,以‘45岁以下,不反感暴力,不反感外语片，不反感非虚构’为slogan，给新一代年轻观众开出的片单是好莱坞大厂不愿涉及的冒犯主流的暴力片、有一定字幕门槛的外语片以及具有实验性质的纪录片。

想要成功,霓虹灯的創始人之一汤姆奎因认为发行公司就不能止是推销员,还要与創作者建立信任关係，向观众传达电影价值。徐承熹是最好的合作伙伴之一，年轻是她的弱势，更是她的优势,她的拍摄技巧、传递的内容等都与年长的导演有所差异，在年轻人群体中有不小的号召力，《上和下》这几天在北美刚上映两周，就已经斩获4000万美元（约人民币2.8674亿人民币），已经赶超当年的外语佳作《卧虎藏龙》《美丽人生》《英雄》。

这部涉及社会阶級固化、贫富差距、经济下行、冒犯权威带有东方特色的黑色幽默喜剧，因为徐承熹后期精心编排的英文台词，很大程度上削减了文化壁垒，又有顶尖的視听语加持，领会到情感共通之处的西方人不在少数。霓虹灯影业也从这一点入手营销宣传，吸引中产、底层、年轻人进影院。

这几年国内电影票房高，超大的市场引人注目，但谁都知道是人口多在发力，无论票房多高在全球的影响力都聊胜于无，尽管国内很多人认为无需寻求西方认可，中国人提供的票房跟西方人提供的无异，可若是电影真的在西方有影响力，没有谁会不乐意。

遂《上和下》在北美票房的最新情况一公布，就再度引发国内热议，日韩同样追踪报道。

徐承熹跟汤姆奎因去与奧斯卡的一位評委吃饭时，雨霏悄声说国内的网友都把她視作为国争光的国民女神了，按照目前的走势，《上和下》在北美的票房有望超过前几年的《寄生虫》。

“太尴尬了。”为国争光？她哪受得起，让人笑话。

雨霏说很多国人民族自尊心格外强，但凡跟民族扯上点关係，就容易燃，特别男的，最擅长把事情集体化。“我真怕有一天你又会因为集体化被毁。”

她一直在担心造神毁神，徐承熹安慰，“没事了，被毁毁的也只是他们眼中的我，不是真正的我，不算什么。”

辛俊浩那帮人的快乐阈值高，她则因为经历了一系列生死攸关时刻，痛苦阈值高，外界的評价体系已经伤不了她，她雖享受成功带来的精神愉悦，但不是一定要活在别人的掌声中。

与他们吃饭的评委叫扎克，四十多岁，酒过数巡，汤姆在包厢里把一小箱金银珠宝给了他。

送礼不是为了让其投票，而是示意对方别给《上和下》使绊子，因为其他团队也在送礼，所以到头来，相当于都没送礼，赚的是评委和主办方。

这种畸形的潜规则，徐承熹无可奈何，见扎克笑呵呵地收下财宝箱，她给对方敬酒。

她不愿意陪睡，不代表其他人不愿意，有喜欢亚裔的评委暗示她，把手上的资源介绍给她，她装傻用片汤话拒绝，“我认识的那些孩子没见过世面，举止

不得体，见到了先生这样的人

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