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方方面面都被神化，当她接近普通人的秉性明显，神性就会贬损，继而遭来反噬。

她建议徐承熹保持高冷的神秘性，别再下场回应粉丝，言多必失，容易遭人话柄，看娄兰这事就知道了。“你不知道，在內娱，艺人在公共场合的一字一句都会被某瓣某乎添油加醋地分析，大做文章冷嘲热讽，女艺人就更惨了，爆句粗口都会被喷太妹没素质粗鄙不堪。”

“放心了，我会注意。”

“就怕你动怒，情绪上头，言辞被认为不当。”按理来说，徐承熹粉丝体量大，站得太高，为保万无一失，官方社交账号该由工作人员管理，但徐承熹自我意识强烈，显然不会任人操作。可这两年翻车被全网黑的艺人太多，其中不乏被放大的无辜者，保不齐徐承熹也‘常在河边站哪有不湿鞋’。

情绪上头，徐承熹承认这一点，她确实容易意气用事，做得不好，二十岁出头还能说是年轻气盛，现在出道接近十年，就不能再以年轻的说辞来解释了。

“我会稍加克制。”

此后，徐承熹极少再下场回复粉丝，这也使得颅骨再生回归看起来遥遥无期。

任外界如何说，徐承熹不受半点干扰，一门心思导戏。

拍摄《情事判决》时，她就形成了自己的拍摄手法，摒弃了西方电影艺术的影响，现在拍摄带有地域文化特色的《上和下》，一些细节她运用了山水画美学。

中国独有的气候条件和文化底蕴共同塑造了山水画。远看易事站得高看得远，近看惟妙惟肖，这流露的东方思想感情与《上和下》里展露的社会阶级、为人处世等相得益彰。

为了拍摄剧本中罗书记等大人物登山打高尔夫看上去闲雅清贵的一面，她携剧组去南方一座县城，提前三天爬到山上，等古诗所说‘曲水流晖野渡舟，是辨雾雨不相异，何如泉下万树重’的画面。

等了三天两夜，午后时分，才等到她心目中的‘背景图’。

她手持镜头对准景与人拍摄，看似是以往伪纪录片的手法，实则不同于此，镜头不是跟着她的手移动，而是跟着她的眼睛，或者说戏中每个人物的眼睛。

这极大地考验了她的定力，以及对人物是否了如指掌，需要她‘移形换影’似的，变成每一个人物，视、听、嗅都囊括其中。

暂时充当她副导演的洪秋叶看着被投影过来的监视器，觉得这场戏真是妙，这群被光环笼罩的人看似光鲜亮丽，实则精神状态多少有点……抽象，对，就是现在年轻人所说的抽象！一些语义双关的台词颇尖酸刻薄又风趣幽默，让人印象深刻，尽管这群人离普罗大众遥远，但又十分近，景与人都让人觉得真实存在。明明镜头没有像其他伪纪录片拍摄手法电影那样抖动，但演员的言行举止、风景的转化、虫鸣鸟啁等，都在透过屏幕传递着他们的野心、猜忌、不安、龌龊。

徐承熹这小孩，真的有点本事，便是一把年纪的人，都难以不听她安排。

杀青了，目前各方面都圆满成功，徐承熹心中畅快，就在当地大设宴席慰劳剧组上下。

她深知自己平日虽总以微笑示人，但工作时尤其导戏期间就截然不同，庄严、吹毛求疵得近乎不近人情，她资历又浅，刚回內娱，难保剧组有人不满，遂有意在宴上和颜悦色。

众人见她卸下重担终于解脱如一般女孩似的，也明白她就是对工作严谨周到，才常不怒自威，逼人至极限，道理上无可指摘，眼下亲切友善，幽默大方，对她又敬又喜，由衷拜服。

休息了一晚，众人各路返程。

徐承熹推掉了一切商务活动，回到北京就开始剪輯。成片总计二十二个小时，戛纳电影节逼近，时间緊迫，她昼夜不分，焚膏继晷，耗时一周，剪輯成了两小时二十三分，并创作了两首相得益

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