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然严格来讲是今年才正式出道的，但第一部正式的长片直接摘得柏尔灵金奖桂冠，而且在票房市场的反馈非常好，最关键是成本低。

出道作基本可以算得上是以最小的成本，撬动最大的票房，最高的荣誉的经典。

华国话中的能文能武就是说的她吧，能够把控文艺片和商业片的平衡。

就是不知道她有没有想要进军好莱坞的想法？像他的前辈袁文柳一样？

应该是有的吧，毕竟像华国这种第三世界的国家，他们有太多有才华的导演，有深度的电影想要在奥斯卡一举成名了。

如果能签订一个合约，她能够像出道作一样，拍一部小成本高票房的电影，他们也不是不可以考虑来点大投资。

嗯……也许上限是一亿美金？再高就不行了，毕竟同样也是她的前辈们，真正的大投资总是会搞砸的。

这样想着的查理德有些心不在焉的和林楠交流了几句，就迫不及待的想要坐进座位等待电影的开始了。

他迫切的想要知道，这个新出炉的金棕熊导演，能不能打破导演的新人墙，拍摄出不同风格的电影。

这将决定自己和她在交流的时候，到底要给多厚的资金诱惑。

很快，在1950年扩建后主厅可以容纳近千人的放映厅坐满了。

林楠也坐回了自己的位置，片刻后整个放映厅随着灯光的关闭安静了下来。

电影，开始了。

开场对于凶案现场的拍摄就引起了《视听艺术》总编米歇尔的注意。

近几年因为威尼斯对于邪典电影的青睐，如果涉及到凶案，血腥

程度一下子就上来了，就算是隔着屏幕，他有时候都能感受到血的味道和女性躯体的热度。

可能是这个电影的导演是女性的缘故吧，虽然拍摄的是十分残忍的凶杀案，但镜头却十分克制，就像……

就像是电影中的警察一样，你会感到不忍，对于年轻死者的惋惜，对凶手残暴的愤怒，但依旧会回归理性。

米歇尔在观看这部电影之前也去了解过，这部电影是由真是事件改编的，而且事件跨度十几年年，凶手依旧在作案且没有被抓到。

如果是一般的导演，很有可能就会因为凶手作为‘凶手’这个身份的成功，在拍摄中转向凶手的视角，看完电影甚至会有种自己也去当了一会连环杀手的感觉。

但这部电影一直是一种中立者的角度，作为观众，视角代入是记者，是警察，永远是第三视角，而不是凶手、受害者、家属。

一般的警匪片里警察是主角，抓凶手，凶手是主角，逃脱罪行。不管警察作为主角刻画还是凶手作为主角刻画，解剖的内心永远是凶手的，但是《白日追凶》反过来，罪犯一直没露脸，警察们的内心被画出来了，凶手可能是任何人，他像雾一样琢磨不定。

而警察们在雾里转，追捕者也在悄悄发生变化，导演看见的拍摄的是社会环境造成的结果，不是偶然。

黎青饰演的宋志军一开始觉得自己能看透一切，电影到后面，一切都变了，但他依旧没变。

虽然因为十几年的追凶，让他在电影最后出现的时候，眼中会闪过一丝迷茫。这个迷茫就像是旧时代的人来到了新时代，他无法适应，但没关系，他的坚守还在，这是世事如何变迁都无法改变的。

随着电影的进程，《电影指南》的主编尼克的小本本上记录着自己对这部电影的评价，鉴于电影还在播放，他大多数的注意力都在电影上，本子上就记录的很简单，却直指核心。

光影、构图、镜头、剪辑……通通都是A+。

威尼斯电影节没有瞎吹，他们不是把这部电影作为寻求热度的祭天电影，这是一部难得的佳作。

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