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剧情，就是想尝试更加精湛的故事技巧。

■医生：多视角结构与非线性叙事？

确实不是一般作者敢尝试的。而且是七个时间线相融合。

你的处女作，技巧很精湛，所以它一问世，就让大家为你目眩神迷了。

你用故事技巧，挽救了一个平庸的故事。你肯定觉得很骄傲吧。

（天花板不再旋转，而是漂移，上下左右前后地乱飘。）

□沈昭陵：当然，我当然很骄傲。

不止是我，历史上很多艺术家都是一样。

很久很久以前的画家们，很多都知道“近大远小”的原理。

一个物体离自己近，那它看起来就大。离自己远，那它看起来就小。这就是近大远小。

但是他们只是粗略地知道好像是这样一样，却不知道具体该怎么调整，到底近的东西画多大，远的东西画多小。

它们也知道建筑看起来也是一样的。空间似乎不是单纯的平面，它们好像有一种纵深感。

地平线、视觉消失点……

站在一个空间的不同角度，这个空间看起来似乎是不一样的。美术当中的空间，似乎有着自己的运行法则。

可这个法则到底是什么呢？

还没有被总结出来，于是一切的一切，都只能依靠画家的直觉进行创作。

就像一个数学家，知道一个圆的圆周长度，和圆的直径有固定的比例，却计算不出那个比例就是3.1415926535……一个无限不循环小数一样。

■医生：嗯。

□沈昭陵：

直到文艺复兴时期，画家们通过研究几何，第一次真正掌握了线性透视的规则。

知道了视线消失点，也这个“近大远小”，到底是该画多大，该画多小。

他们掌握了新的绘画技术，然后为之疯狂，迫不及待地在自己的绘画当中把它运用出来！

将古典的宗教绘画法则，和新的文艺复兴透视法则相结合！然后创造出伟大的艺术！

那种血脉蓬勃的感觉……

如果你不是创作者，你就根本感受不到！

你永远不会明白，一个作家会为了写作技巧如何沉迷，当他知道一个新的手法之后，会如何急切地在下一个作品当中运用它！

就像文艺复兴时期的狂热画家一样。你根本就不懂！

（医生似乎发出轻声的叹息，没有说话。）

□沈昭陵：艺术之都的各种评论家们、作家们，在看到一种新的文学类型——鬼故事，出现之后。

也同样兴奋得不能自已，他们不吝惜把所有的赞美之声都放到我身上。

（天花板开始逐渐开裂。）

说我是人类未来的希望。

说我是AI替代不了的艺术家。

说我代表了各种文学类型以及被写光之后，仍然有创作生命力的那一类原创者。

我的粉丝们一直在高声支持我，给我拉票。

比赛评委们也隐隐透露要把冠军奖杯颁给我！

各大媒体们，甚至开始提前开香槟，直接庆祝我获得了世纪掌纹杯总决赛的冠军！

然后我现在要告诉他们。

对不起，你们想的都是错的！

你们以为我是个人类，我代表了人类与AI艺术战斗的胜利。我是人类希望，人类的曙光。

可是，其实……我并不是人，我也是个AI。

而且，更糟糕的是，我之前写的那些也不是我本人写的。

其实那都是别人写的，我就是经过耳濡目染之后，把那些故事记下来了而已。

然后潜意识以为是自己写的，当

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