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（首先，杨柳枝内心非常清楚，小玫瑰肯定是懂“正反打镜头”的，并不是他不会用。毕竟这其实没什么难度。

（何况之前萤和陵对话的时候，小玫瑰就用的“正反打”，镜头切换非常流畅熟练。）

而在医生和沈昭陵的对话场景中，小玫瑰的做法却是：

医生说话的时候，拍摄医生说话的正脸，只露出上半身。

沈昭陵说话的时候，却拍摄沈昭陵的背影，露出全身。

也就是：

医生说话镜头——

景别：近景。（肩部以上）

拍摄角度：正面。

沈昭陵说话镜头——

景别：全景。（全身）

拍摄角度：背面。

这两个镜头的大小、位置都完全不一样，衔接起来看起来就特别的奇怪失衡。

可是，却也造成了非常奇异的效果。

由于医生是看着镜头说话的，而且离镜头特别近，这就导致他好像是在看着观众在说话的。

他不只是在看着沈昭陵，也是在看着观众，不止审问沈昭陵，也在审问观众。

再加上医生脸上的表情那么严肃阴暗，所以每当镜头给到医生的时候，压迫力直接拉满！

而沈昭陵呢？

镜头没给过他的正面表情，所以观众不知道他是什么心情。镜头离他很远，观众也感觉离他很疏远。

结合以上两点，观众对沈昭陵，也就没有什么共情性，完全无法带入他。

只能通过沈昭陵的语气和台词，推测他现在的心境。

也就是让她印象深刻的第二个点。

*

第三个点，自然就是在沈昭陵人格切换的时候，那两个“甩镜头”的使用。

甩镜头，是摇镜头的特殊情况。

摇镜头，简单来说就是摄像头立在原地不动，但是镜头转动，从而改变拍摄方向。

如果用一个人来比喻，就是一个人站立在原地不动，但是头转动，从而眼睛看到的内容也发生了转变。

大概有这样的一一映射关系：

人本体——映射摄像头。

人的头——映射摄像头。

人的视觉范围——映射拍摄范围。

甩镜头，是快速地横摇。

那就是一个人极速把头往左或者往右甩。眼睛看到的内容，也就特别特别地快，快到根本无法分辨。

这就是“甩”，极其形象。

一般来说，这种镜头运动感极强，主要是用来代替“剪辑”的。

如果导演想拍摄门，再拍摄窗户，可以把门和窗户的镜头先分别拍摄，再剪辑在一起。

也可以把镜头，从门上面，直接甩到窗户上面，实现场景的快速切换。

或者用甩镜头，来仿真一个人的视角，制造一种紧张急切之感。

例如本来主角正坐在桌子上看书，这时候一只猫突然从门口跳出来，喵喵直叫，把主角吓了一大跳。

于是镜头一下子从“书”甩到“猫”身上，体现主角的视觉转换。

还有，甩镜头可以在拍摄动作戏、追逐戏的时候，导演用来这种极速镜头，来加强场景的紧张感。

……

甩镜头的用法有很多，杨柳枝也看过很多，但——

就小玫瑰的这个用法，她平生还是第一次见到……

将镜头从主角身上飞速甩到一边，然后又飞速甩回来——瞬间实现主角的人格切换。

刚才她看得很关注，还没等反应过来呢，就看见镜头从沈昭陵身上，“嗖——”一下拽跑了，又“嗖——”一下拽回来。

然后，沈

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