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如果不是他研制长生蛊、创立长生村，姐妹俩也不会抛弃父母逃走。

问题二：盛玖和世婵长大后被谁迫害？

答案：依旧是神巫医邓恩。

如果盛玖和世婵不逃走，邓家就有两个可以长大后“做蛊的女人”，也就不需要拐骗李春儿和郑恩琪做蛊了。

因为盛玖和世婵，会顶替将来李纯儿和郑恩琪位置。

可事实上是，她俩逃走了。

因此逻辑推理为：

盛玖世婵逃走→邓家少了俩女人做长生蛊→邓恩拐骗李纯儿→李纯儿失踪→李纯儿的父亲，李纯忠医生悲伤酗酒→李纯忠在双生桥上，酒驾肇事撞死世婵→世婵死亡。

十年前，世婵亲手打出的子弹，最终还是落到世婵自己的额头上。

但是她是善良无辜者，不能把责任归咎于她，那就只能归咎于反派邓恩。

即深层人物悲剧逻辑下的因果循环。

【四：古典三幕式结构。】

古典行文结构，即开端、发展、高潮、结局的三幕式结构。

还具体分为宏观、中观、微观三种古典结构。

◆一，宏观古典结构：

虽然鬼故事不是传统三幕式结构，但有着传统结构的影子。

如果把本文七章按照一个整体来分，可以划分为：

——1.开端：

《坏掉的手机》《循环的孕妇》

通过写世婵结局的死，盛玖的怀孕生子，来引起整个鬼故事的头。

开端，也是字数最少的，节奏爆发最快的一部分。

氛围：恐怖、惊悚

描写对象：鬼

——2.发展：

《诡异的娃娃》《偷窥的公寓》

开始逐渐引入女主角盛玖的个人生活。整个故事初见雏形。

氛围：恐怖→悬疑

描写对象：鬼→鬼和人

——3.高潮：

《长生村》

交代长生蛊的内核设置，也是本文最恐怖绝望的一章。

氛围：恐怖绝望

描写对象：鬼和人→人

——4.结局：

《巫蛊师》《邪佛泪》

两个漫长的故事。它们不再恐怖，反而娓娓道来哈鲁尼和smile的回忆与经历，开始收束鬼故事。

氛围：悲伤绝望

描写对象：人→人、佛。

＊

☆行文结构：可以看出，故事有起承转合，只不过很隐秘而已。

☆情感基调：恐怖惊悚→悬疑反转→悲凉淡然。

☆描写对象：鬼性→人性→佛性。

◆二，中观古典结构。

很简单，每一章单独作为一个故事，都有它自己的结构。

以节奏冲突最明显的《长生村》为例：

——1.开端：

郑恩琪和父母吵架、和男友邓恩进入长生村。

——2.发展：

郑恩琪在邓家遭遇各种危机，听见隔壁房间有“铛铛铛”的异响。

——3.高潮：

郑恩琪发现了李纯儿与长生村的真相，并杀死了邓家小男孩，准备出逃。

——4.结局：

郑恩琪从山上出逃，但失败。

……

每一章都是这种结构明显、且极其简单的小故事。没啥可说的。都是三幕式，即“中观古典结构。”

◆三，微观古典结构。

每章之内的每一小段剧情，也有它自己的微型结构，来卡冲突、卡反转、卡悬疑。

以赵殿给盛玖做产检那

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