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A：其实这个问题对我而言，就像我们要在冰淇凌中分清楚糖与奶油的存在，艺术性与商业性它们早就融为一体了。
比如说我们在拍摄《白蛇传》的时候，探讨的是“人性和欲望”，但是却以非人的眼光去审视探究这一切的。
而这一部《戏楼魅影》，最开始走的是悬疑惊悚路线，可是当观众离场时，他们讨论的更多的是“人性中的恶”。
商业性不是原罪，它是可以让更多的人听到你声音的扩音器。
Q：但是扩音器也会扭曲原声，在投资方施压的时候，你是如何坚守住自己的路线的？
A：怎么说呢？可能我比较幸运，我的投资者有时候甚至比我更强调“艺术性”，我们在拍《白蛇传》的时候，我的投资人就说“这样拍一点都不艺术，我们应该遵从人物的内心……”
当时我就跟他毫不留情地说，“如果遵从人物内心的拍法，这部片子就要PG－13了，我们的海外票房怎么办？”
这时候他才做了退缩。所以有的时候反而是我在坚守商业底线。
PARTII:华国电影的“商业化浪潮”
Q：作为导演，在这种商业化浪潮中，你感知到的最大变化是什么？
A：在我之前，华国已经有了很多成功的商业片导演，他们也有着不错的票房成绩，但是更多的华语电影人还在追求艺术性和教育性。
随着各种新的媒体进入普通人生活，电影在华国已经越来越被边缘化，我们不得不跟众多娱乐方式争夺观众。
我们想做的并不是硬性区分商业性和艺术性，我个人只是希望通过自己的努力，让更多的华国观众回到电影院中来。
电影从诞生以来，并没有“艺术片”和“商业片”之分，这都是后人强加给它们的。而作为“第七艺术”，它是为了人类的娱乐和精神生活而存在的。
一部电影不好看，观众不愿意走进电影院去欣赏它，这都是很直观的，也是电影人的失败和耻辱。
但是随着华国商业片导演越来越多，现在电影市场已经逐渐开始回暖了，电影也重新成为华国群众最主要的娱乐方式之一。
Q:这种变化的背后驱动是什么？究竟是资本驱动还是文化自觉？
A:这两者都有。
随着中国入世进程的加快，我们必然面临着非华语电影的冲击。华国导演已经认识到，如果我们自己本土故事都讲不好，怎么和外来的强者竞争。我们这一代人都是在传统艺术美学与商业化电影工业的拉扯中成长起来的，小作坊终究是无法打败工业化大生产，我们必须认清这个事实，在这个浪潮中，我们首先要活下来，才能去追求更多。
PARTIII：女性凝视与产业桎梏
Q:
你的每一部电影都是以女性的视角来构建的，这种刻意的强调会不会成为你自己的桎梏。
A:我不认为有这种疑虑，我自己是女性，我当然优先于女性的视角来讲故事，华国有一半以上的女性，整整6亿以上人口要有属于自己的独特精神后花园。
她们在工作中与男人平分秋色，而在家庭生活中则要付出的更多，即使这样，很多时候她们依然被忽视……
我作为她们当中的一员，更愿意让她们获得愉悦！
Q:但是数据显示，华国票房前十中只有你一个人是女性……
A:这只是开始，会有越来越多的女性导演走到人们视线中来。
其实这也确实是事实，你看，即使在好莱坞女性导演也不多。
Q:你在多种场合都强调商业性，可偏偏又在金球奖和奥斯卡中有所斩获，你是如何定义你自己的？
A:对我的定位很
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