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的同时，詹孝怡和钟雨璇的心也在慢慢靠近。

对于这一对恋人，编剧唯独没有给他们的情感生活完美。对此，编剧解释道：“詹孝怡代表的技术派和钟雨璇代表的革新派的未来未知，是因为世界仍在发展，电影制片厂也仍在努力拼搏。”

这种开放式的结局好像最适合不过了。

欧阳丝丝也同意这个观点，但同时她也说：“好像除了爷爷，后面的爸爸和「我」都是被老婆倒追的那个。”

余寻光说：“这个倒是能够从时代的发展上去探究人物的性格原因。”

詹惟勤能在那个年代出国，说明家室一定不错。当时国家正处于危急存亡之时，他满心救国，又心怀梦想，后来又受到保护，走上了正确的路，他和苏兆云理所应当的都是那种生机勃发的人。

而詹定云，由于他出生的时间和成长的年月问题，这个天生的艺术家必然受到了一些来自环境的影响。为了自保，他不得不压抑着自己的天赋和本性，所以性格当然要内向很多。

后来的詹孝怡的“自卑”又有得说。余寻光理解为：“是年长者在年轻人面前的自惭形秽。”

詹孝怡就像日益没落的制片厂，他不停的努力想要创新，想要改变，却跟不上时代。

就像编剧的潜台词：时代是属于年轻人的。

把剧本捋顺之后，便开始定妆。

先是爷爷詹惟勤。余寻光也不是第一次演民国剧了，这回他有一套贝雷帽和背带裤的搭配特别像黎耀川的电影初登场装扮，只是布料的材质和颜色不一。同样，还有后来的西装，仍旧是他代言的品牌手工定制。

爸爸詹定云采用了那个时期特色的条纹短袖和蓝色“的确良”外衣。这种面料的衣服余寻光也不是第一次穿，再等化妆师给他换上一副黑色宽框圆形眼镜，一个“书呆”的模样跃然人前。

詹孝怡倒是正常的短袖和工装裤，造型上参考了王宗伦的打扮。第一次被当做“素材库”取材，王导还挺羞涩。

三位女主角当然也是符合时代特征的装扮。

在拍完定妆照，开机前，李中桓还给余寻光讲述了一下自己对电影的想法。按照他的设想，影片在最后剪辑、修片时会采取线性叙事的结构，也就是说影片不会把这三代人的故事用直接叙述的方式展示给观众。

李中桓说：“电影会先显示现代的詹孝怡方面，展现完他枯涸的情感生活后，返回去讲祖辈和父辈的恋爱故事，再返回来说电影厂建立之初遇到的困难，再返回去一点点的展现三个不同的时代的制片厂遇到的困难是如何克服的。”

余寻光在脑海中模拟了一下大致场景，点头，“感觉不错呀。”

这种手法如今已是一些电影常用的剪辑手法了。

李中桓摸脑袋，憨笑中带着笃定，“我感觉《礼物》的故事线会比《泥点子》还要严谨。”

余寻光说：“那是因为中桓导演这些年有很多进步嘛。”

“得感谢凌导，”他说，“这几年每到电影节，凌导都会带和我老王出去，我们通过交流与沟通见了不少世面。外国的月亮不一定最圆，但外国也有圆月亮。我们几个人的意思是，取其精华去其糟粕嘛。”

余寻光笑：“是这个意思。而且电影节本身就是给电影人用来沟通交流的。”

李中桓点头，说：“《漫长的孤独》已经被凌爽导演拿去戛纳送选了，不知道今年会是什么结果。”

余寻光摸了摸脖子，也挺期待即将到来的11月份。

话不多说，万事就绪后，剧组开拍。

李中桓赶着天气先在“秋老虎”手里拍夏景，再在秋天拍秋景，部分春景也可以通过地域实现。他们按照剧本设置的去了桂省，后来再找雪景时

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