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安》中，谷四民饰演的长孙无忌正是余寻光饰演的李承乾的亲娘舅，两人在戏里多有交流，戏外也常混在一起。余寻光是很喜欢观察，很喜欢提问的性格，那个时候他就问过谷四民相关问题。

谷四民和蔼，不吝于向小辈解惑。余寻光认真的工作状态很令人触动。有一次，他十分感慨地说：“小余啊，你别看我现在这样，年轻的时候，我跟你是一模一样的。”

余寻光当时对这句话没什么感悟，他是后来有一次重读老舍先生的《骆驼祥子》，才品味到了谷四民当初说这话时的心情。

祥子能从老马和小马身上看到自己的过去和将来，余寻光也能后从身边的人身上看到自己的过去和将来。

二十来岁的他做好自己，在能接触到的戏路里求出名、积累演绎经验。三十岁就像章晔、雷纬明等人，经历风雨后开始拓宽戏路，寻求职业高度。到老了，就像谷四民一样，不论曾经获得过怎样的成就，要还想演，就只有单一的角色可以选择。

演员一生的追求就是挖掘自身演技的更多可能，可一旦年纪上来了，还是免不了去重回单一的角色。

和祥子悲观的想法不一样，在余寻光心里，这并不是一件值得沮丧的事。

他老了之后还有老角可以演，多棒呐。

哪怕戏路被禁锢也没关系。从来不存在单一的角色，就像这世上不存在两片相同的叶子，这世上也不存在两个一模一样的人。要是能把相同的角色演出不同的效果，那才叫厉害。

对余寻光来说，只要有戏演，他不仅不怕变老，他也不怕变丑。

因为他身边还有刘和贵这样的例子存在着。

刘和贵是央戏90班的学生。那个年代的学校招生，是有特定针对“生旦净末丑”来挑选学生的。刘和贵天生精瘦，又有一张尖窄脸，便被老师以“丑角”的定位招进了学校。一部戏路，不仅有引领方向的主角，还有为故事拓展更多可能的配角。谁说他被定位成“丑角”就不能演主角了？刘和贵在校排舞台剧时，可能今天在《茶馆》里演刘麻子，后天就拢着袖子演“孔乙己”。

刘和贵从来不为演配角而痛苦，所以在前些年他拿到金晷奖之后，有一段关于配角发言。

他对于有些同样想法的年轻演员余寻光很是欣赏，哪怕相处不到半个月，他也愿意热情对待他。

跟年轻人在一起，好像自己也变年轻了。

刘和贵举了举手里的盒子，逗弄着，“猜猜这是什么。”

没有谜面的谜题，余寻光才不猜。他直接伸手把盒子拿过来，打开。

一条红白条纹的领带安安静静地躺在盒子里。

今天的戏里需要用到一条“特殊的”领带做道具，余寻光想，就应该是这条了。

刘和贵说：“这是朱孟老师亲自去沪市的老裁缝铺里手工定制的，上午才拿回来。”

这条领带的象征意义不太好，从制片到导演统一的意思是，别让它跟商业品牌沾边。

省得有些商家没底线，等到剧播时无下限的营销。

他们仨站一块儿说话，没一会儿，邬震启抓着剧本过来了。

“老师们，怎么着，咱们走一个？”

三个演员，横跨三代。

谷四民是80年代的演员，刘和贵是千禧年左右的演员，余寻光是20年代的演员。他们无一例外都有扎实的科班理论为基底，也有丰富的实战经验垒起高墙。在处理细节上，他们或许都有不同的方法，但实际演绎出来，那种身临其境，是能让人看得非常舒服的。

邬震启很享受看专业演员演戏，那是一种说拍就能拍出你想要感觉的如鱼得水感。

在《官运》剧组工作太幸福了，他唯一担心的青年演员余

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