21、方正蓉与华雅君（1 / 4）

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余寻光杀青了，随时可以走，方正蓉却不行。她作为女主角，在拍完后续结局的剧情后，还得跟着剧组去闽州拍邓府的戏。

昨天，她拍完了华雅君得知陈敏笙死讯的哭戏。

那场哭戏哭得她也缺氧了，大半夜的时候心里还抖着。

在华雅君经历了人生如此大的坎坷之后，方正蓉作为饰演她的演员，有些拿不准后面六集戏份表演的方向。

别看方正蓉前面的话说得利索，其实她自己知道，她在表演方面的天赋真不如余寻光。她寻思着，把心里的问题拿出来跟余寻光讨论讨论。

国人都是喜欢在饭桌上谈事情的。

“我之前设计了三种方向，但演到现在我觉得都不合适了。”

余寻光把握分寸，不轻易提建议，“曾导有什么说法？”

“曾导说我应该重新考虑。”

“那你现在有新想法了吗？”

方正蓉仔细说着：“我还记得我们那天和朱孟老师的谈话，华雅君不单单只是一位母亲、一位妻子那么简单。关于她的符号特色，我分两条线理解。一条是明线。”

“在家庭关系中，母亲和父亲一样担任家庭支柱的角色。当其中一根支柱倒下——比如华雅君失去邓希康、失去陈敏笙之后，前者会因为失望而感到解脱，后者会因为爱慕崩溃。”

“但这种情绪是短暂的，她不会一蹶不振，她也不会表现出什么恨意滔天。在来沪市的路上，一个个死去的同胞早就让她认识到了国仇家恨，这方面她已经是成长过的了。”

余寻光想着自己见到的华雅君，“华雅君在战后已经飞速成长为了一位战斗经验丰富，且有信仰和梦想的战士。”

方正蓉当然也这样认为，“是的。”

余寻光思索着，“我想，你理解的另一条暗线，是抗争和战斗。”

方正蓉的眼睛里失去了光，又有光，“是的。”

“她是在为了什么而不懈奋斗？”

“为了救国，救民。因为她失去了丈夫，所以她不愿意其他人也失去丈夫。因为她有一个孩子，所以她想要所有的孩子都更好、更自由的活着。为了广阔美好的未来，她愿意去战斗。为活着的人战斗，为死去的人战斗。”

“所以角色反而更加需要展现出一种向上的生命力。”

“说得对。”

方正蓉逐渐感受到自己的思路变得开阔起来。

两个经纪人也都只是在旁边听着，并没有插话。

想了半天，她又叹气，“道理我都懂，我主要是抓不住那份情绪。”

余寻光喝了口清汤，“没问曾导和朱老师吗？”

“他们说我是女主角，有些东西需要我自己想出来。”

别人教的到底不够深刻。

方正蓉吃了一口碗里已经放冷的菜，味同嚼蜡，“小余，陈敏笙在裴临风阵亡前后的那几场戏，我看你过渡得很好，你当时是怎么把握情绪的？”

余寻光并未藏私，“我当时是试着往革命精神上去联想。”

方正蓉挑了挑眉，示意他继续。

“这是我从陈敏笙的情绪里品味出来的。”余寻光认为这是不错的思路，可以分享给朋友，“我们身在有产阶级，但我们的目标是无产阶级。《风雅颂》剧本进行到最后，就是无产阶级主义革命的胜利。”

“我之前问过朱孟老师攥写《风雅颂》的目的，他说他没办法写尽一个时代，所以他只能通过个体去反映时代。［华雅君］不仅是剧的女主角，她还是一个符号。她代表着封建，资本、军阀、到最后走上共产主义。她的这条路是历史注定的，也是那个时代的人付出千千万万生命才证实的救国存亡之道。”

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