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员之间必须有对话（不能是无意义的寒暄）；对话的内容和男性无关。

这个测试原来是用来衡量一部作品中女性角色的塑造是否达标，但如果把这个标准换成对男角色的要求，那《易如反掌》是非常不过关的。

除去打酱油的龙套外，电影里有四个戏份较多的男性角色，分别是钱光宗，贾明，以及没有名字的钱父，家暴钱菊的丈夫。

相对来说，钱父和钱菊丈夫的戏份最少。钱父只和钱母对话，钱菊丈夫也只在殴打钱菊时出现。

他们每次出场，都是旗帜鲜明的反派。钱父的游手好闲衬托钱母的辛苦勤劳，钱菊丈夫的暴力手段只为了突出钱菊的苦难处境，这两个是不必赘述的用于推动情节的工具人。

钱光宗只比这两人好一点，至少他有名字，有主动闯祸的支线。但究其根本，他的行为也可以用“给沈蕙找麻烦”来概括。

无需铺垫，没有反转，他是家庭里重男轻女的既得利益者，天然站在沈蕙的对立面。到电影结尾，这个角色的行为都不会颠覆他刚出场时留给观众的标签化印象。

上面这些都是带过，荆心怡的重点分析还是落在了贾明身上。

按戏份和主演名单上的顺序划分，他应该是本部电影的男主角，但贾明的故事线同样无法通过性转版贝氏测试。

他的所有戏份，几乎都是和钱兰的对手戏，还有少部分是和沈蕙的回忆。他的出现是为了满足钱兰“找个有钱人跨越阶级”、“向沈蕙复仇”的需求，他在发现事情不对劲和钱兰对峙时，对钱兰竟然敢冒充沈蕙的愤怒，也明显大于自己被她欺骗利用。

如果站在贾明的角度，很容易就能发现这是不合理的，但这一段情节发生在电影剧情里时，它就会变得丝滑又自然。

这其中固然有观众下意识代入主视角的缘故，以及导演的镜头聚焦在钱兰身上，观众们看到的是她的反应，而非贾明的心路历程；不过说到底，还是因为贾明这个角色，本质上是沈蕙所处阶级的真实代言人。

从某个角度说，他就是沈蕙的另一面，是她不曾展示，或者在电影里掩饰过的性格延伸。

荆心怡写道：【为什么这个代言人前面要加个“真实”的前缀呢？因为沈蕙展示在人前的形象，是伪装起来的，符合大众对有钱人慕强想象的样子。

沈蕙在商场上杀伐果断，对普通人优雅亲和，她是完美的大小姐，网友会把她代入成小说里的豪门千金女主。

而贾明呢？他的傲慢不加掩饰，他挥金如土，不把钱当钱，对普通人不屑一顾，嘲笑他们这辈子注定是牛马的样子值得被挂在路灯上。

他和沈蕙的区别，只在于后者会伪装，而他连装都没装。他对钱兰说，“你不配长成这样”时，其实是编剧借他之口，说出了沈蕙为了维持人设，不会说出来的心里话。】

无论是从阶级，还是从个人情感上，贾明都无条件维护着沈蕙的利益。

所以在他和钱兰最后那场戏里，钱兰的吼叫、咆哮和一系列发疯行为，看似是对着贾明，其实是在对沈蕙发泄，这也就不难解释，为什么他把钱兰冒充沈蕙这件事看得更重了。

众所周知，《易如反掌》并不是一部女权主义作品，它只是女导演的女本位叙事。这种叙事对双女主的塑造非常成功，对“老登电影”的反击也非常直白。钱兰的故事线有“爱情”，性缘关系却是整部电影微不足道的元素。

不以性缘主导，也不以女权为主要话题，荆心怡认为，《易如反掌》是女本位叙事适应多种题材，并逐步常态化的重要尝试。这种尝试是非常有意义的，它扩展了女本位的题材空间，也让女演员有了更多的可能性。

其实在打下最后一段时，荆心怡的内心非常犹豫。

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