320-330（13 / 25）

《绑定内娱嫂子系统后》转载请注明来源：吉内斯小说(www.genessiscs.com)

“屠龙者与结构主义叙事”——额，她不是怀疑李明煦的文化水平，只是觉得这应该不是他感兴趣的方向。

他在凌穗岁面前很诚实：“经纪人说我写的观后感很像小学生作文，我一看其他人都写的好专业，就、就找了个代笔……”

凌穗岁：“……难道我会拿着红笔，给你的影评打分吗？”

她真是服了这家伙，没事也得给自己找点事出来，这人设是能乱立的吗！她果然没怀疑错！

幸好，李明煦拿到影评后第一时间就找他邀功，还没来得及发到微博上。凌穗岁立刻叫停了他的行为，经纪人也无情地文案换回了他的小学生作文。

骂过之后，凌穗岁又用一句“你的心意最重要”驱散了李明煦心头的乌云，让他重新开朗起来。

虽然他不太聪明，但胜在真心，她还是很爱护这个小弟的。

还有他找人写的这篇影评——凌穗岁跳过仿写他语气的部分，直奔有用的内容。

让她看看，小李为了赢过其他人，到底找人写了什么东西。

第326章

影评：对凝视的反击答案（看作话）

【《屠龙者》的剧情线比较简单，把传统走向的故事颠覆式改编也是好莱坞的另一种套路。但如果仅此而已，这部电影就只是一部爆米花爽片，很难撑起两个多小时的叙事体量。

它的成功之处，就在于没有把角色进行单纯的善恶颠倒。各种“反xx”的作品，本质上是把坏人换成好人，好人变成坏人，只是对调观众代入的立场和金手指，对故事内核毫无创新。

而在《屠龙者》中，莫妮卡显然不是一个能用“好”或“坏”标签去定义的角色。

冒险者对她的印象很大程度上受到了幻术的影响，而电影中关于幻术的设定非常有趣。莫妮卡在和骑士的谈话中提及，她只是满足了他的想象。

顺着这个逻辑，如果她不曾为任何人编织幻境，只是让他们看到了自己想看到的东西，那在这部现实与幻想交织的影片中，这两部分莫妮卡的形象是需要分开去看的。

电影中男性角色对她产生的幻想，其实非常符合结构主义叙事研究中的四种女性形象，即地母、荡妇、女巫和牺牲者。

地母代表母性、秩序与守护，荡妇则是女性魅力与淫乱，女巫象征着智慧、非理性和破坏，牺牲者是纯洁无辜和悲剧性的代名词。[1]

如果一一对照，就会发现莫妮卡的出场是标准的牺牲者形象。她为镇民报信，为冒险者引路，弱不禁风的她随时都可能倒在屠龙之路上。如果她真的死了，那她以性命铸就的悲剧，将激发勇士们一往无前的力量和决心。

这样的设定听起来很耳熟，实际上它也经常被运用到各类影视作品中。上述四个分类，基本可以概括男性视角作品下的所有女角色形象，在《屠龙者》中，这也是冒险者们对莫妮卡的一切幻想。

他们希望她是完美的牺牲者，最好成为一个玻璃罩子里的标本，才能永远保持她的纯洁无瑕。她应该纯真、美好，时刻保持着为他们奉献所有的觉悟，她是祭品，而他们是享受信徒的供奉与狂热崇拜的神明；

他们还希望她承担母职，像妈妈那样包容、谅解他们的所有过错，温柔地说一切都会好起来的。她要无微不至地照顾他们，关怀他们，为这些还没断奶的冒险者提供精神母乳，全身心地围着他们打转；

精神慰藉和情绪价值并不是他们想从莫妮卡身上得到的全部，当他们产生性需求时，她也要主动勾引。

这绝对不是他们管不住下半身，而是她浪荡，她淫乱，她自愿并急迫地想要和他们发生关系，伟大的冒险者不过是顺势而为。

如果她做不到这些，如果她让他们

本章未完，请点击下一页继续阅读！