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营销女导演和电影里的女性主义，已经有好多博主做了“迪兰德公主形象变化”、“百年来女性影视角色形象变迁”的专题，在讨好女观众、迎合女性需求这方面，迪兰德深谙其道。

对于上面这些，小周是很认同的，但这位同事说着说着，内容就偏了。

对方并没有在“女导演的电影有什么特色”这个议题下深入分析，而是拿大树传媒待播剧举例，要怎么向迪兰德学习这种用女性主创、女角色当噱头的营销方法，有某些剧情，可以这样那样地发散宣传……

小周越听越觉得不对劲，她记得那一段的剧情明明不是这样，这不是挂羊头卖狗肉，欺骗观众吗？

她将这一点脱口而出，对方甚至都没有尴尬，还笑着说：“那就可以走另一条路，黑红也是红嘛。就算被骂上热搜，也好过悄无声息地扑街，没人在意才是最可怕的。”

小周没有办法说服自己同意这个观点，即使小王在旁边拉住她的衣角，她还是接着说：

“我们不是在讨论美人与猛兽的成功经验吗？这部电影的女导演，影评人提到的女性视角可不是噱头，是真正存在的，能让观众感受到的东西。”

她本来想举几个分镜画面的例子，不同角度、不同拍摄手法拍出来的迪兰德公主，给人的感觉很不一样。

在别的作品里，公主是拥有精致外表的艺术品，但在凯莉·奥斯汀导演的镜头下，贝儿富有生命力的笑容让观众心头暖暖，也成了电影中的经典画面。

但她今天没准备ppt，光靠嘴来描述没有那种视觉对比感，所以小周又想到了这段情节——贝儿和猛兽之间第一次产生暧昧氛围时，贝儿是穿着裤子的。

在小周的印象里，贝儿在动画里一直是穿裙子，这点也是真人电影版的大胆改编。

上述情节发生在一个杂物间，贝儿在修理一件工具，而猛兽蹲下身来想要帮她，却笨手笨脚帮倒忙。

他们视线相撞的刹那，贝儿脸上沾了点污渍，猛兽笨拙的动作也显得有些可笑。这里没有烟花，没有玫瑰，没有豪华的布景，只有两颗心的相互靠近。

这就是女导演的细腻和温柔，她同时淡化了“美人”和“猛兽”的特征标签，让观众感受到，这就是真爱最朴素纯粹的样子。

与动画版相比，电影版也增加了很多两位主角相处的细节。虽然贝儿用火铳威胁过猛兽，但在电影中，她和猛兽的情感变化反而更自然了。这些依赖于凌穗岁的演技，同样离不开女导演的剪辑安排。

她说得慷慨激昂，仿佛又找回了刚进公司时的干劲。

但她再看看周围——好嘛，她刚才在认真说，但其他人都在玩手机，就连主管的眼睛都盯着电脑屏幕，好像把她的话当成自动播放的背景音了。

小周觉得她可以自信点，把“好像”去掉。

唉，这个班真是一点都上不下去了，没啥意思。

同事在摸鱼，她索性也开始摸鱼，摸着摸着，她就刷到了丰收传媒的招聘信息。

要不……投个简历试试？

第295章

《如梦令》第一次剧本围读

七月中旬，《如梦令》组织了第一次剧本围读。

往常的剧本围读，都是几位主创围在一张桌子前，通常两个小时内可以结束。不过《如梦令》的主演被通知到的围读时间是一整天，中途剧组会包饭。

吴华翰知道主演名单很长，他以为围读地点会在一间很大的会议室，没想到工作人员把他带到了一间小屋子。

他打量着眼前的桌子，才六个座位，够谁坐呀？主演都坐不完，更别说导演编剧了。

工作人员给他解释：“吴老师，我们这次剧本围读是以分组形式进行。您扮演的

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