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，给人的感觉就很高贵优雅，甚至还将200块的影楼风服装，穿出了2万块定制款的效果。

造型师原本给她准备了一套流水线发饰，现在却觉得太俗了，完全配不上凌穗岁这张脸。

她让凌穗岁回到座位上，给她重新盘了头发，再插上一支玉制发簪。

造型助理问：“会不会太素了？”

原本的盘发造型虽然烂大街，但还算雍容华丽，撑得起全套的发饰。

现在调整的……造型师改成了半披发，只简单在后面打几个结。

造型师：“秦娴的人设就是白月光，素雅才好看啊！男主的妆造往硬朗方向走，她就要柔情似水，这样才更能突出性张力嘛。”

造型师没说的是——这位演员的脸扛得住镜头，就不需要做花里胡哨的造型，去掩盖五官的某些缺点，她是真正的三百六十度无死角。

给她做造型，就应该引导观众去欣赏她原生态、无包装的美，以此来放大白月光的杀伤力。

沿着这条思路，化妆师在给她上妆时，也是往清新、伪素颜的方向走。

放在其他女演员脸上，这么淡的妆容只会被镜头“吃掉”，显不出什么效果，但这恰恰是秦娴的妆面要追求的目标。

化妆师甚至觉得，给她涂点底妆，提亮一下气色就已经足够。

“等会导演见到你肯定要夸！”她边化妆边说，“你真是我见过最有气质的女演员。”

凌穗岁保持微笑，向她道谢。

她将说话的语速稍稍放慢，大概是平时的0.9倍速。这样既能突出角色的闲适从容，又不至于用力过猛，让人觉得刻意矫情。

工作人员在门口喊：“扮演秦娴的老师是哪位？轮到你来拍照了，秦娴老师在吗？”

“来了来了。”

凌穗岁举手应道，她感觉自己在接下来一段时间的名字都会变成“秦娴”。

她提起大袖衫的衣角走向摄像棚，脚下穿着的还是运动鞋，反正定妆照拍不到脚嘛。

凌穗岁走过来时，导演只是觉得她漂亮，但漂亮的女艺人在圈内太多了。

直到凌穗岁对着镜头站定，她周身的气质便浑然天成，由内而外散发出来。

导演眼前一亮，和旁边的男人说：“你推荐的这个演员果然不错，小姑娘很贴秦娴的角色设定啊。”

坐在导演身边的正是应年。他笑了笑，其实这也是他和凌穗岁的第一次见面。

他最初答应季照莹时，只是想做个顺水人情，觉得这角色谁演都行，没想到凌穗岁能给他惊喜。

不过当时看她的照片，好像也不觉得她是这种类型的啊？

其实，凌穗岁穿上戏服后的气质变化，一半源于她的五官可塑性和眼神戏，另一半则来自体态的改变。

很多人都以为，气质是天生的、神秘的东西，但其实不然。对演员来说，气质是可以通过身体语言和视觉效果去切换和实现的。

说得更具体点，气质就是性格的映射，而表演课经常强调的“真听真看真感受”，就是让演员学会观察人物，模仿人物，才能掌握人物性格，通过肢体和语言塑造人物。

凌穗岁成为秦娴的第一步，先撑起古代贵女的仪态。

衣冠要正，身体要肃立，双脚微微分开，左手覆于右手之上藏于袖内，自然下垂放于腹前。

高门大户的人家，养出来的女儿就是要端着这股劲。

第二步，凌穗岁拿上道具，用几个小动作勾勒人物形象。

她右手橫捏团扇，视线微微向下。低垂的眼眸冲淡了站姿的严肃感，镜头的视线重心也从全身转移到了她不施粉黛的脸颊。

最关键的一步，找准秦娴的性格特性。

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