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不过比起跳舞，它们用的是更口口的方式，这设定更兽人了！思路很好，但还是被束缚住了——居然只有一种兽人！整体描写都很干巴。

后续几篇也几乎是同样的思路，虽然各具特色，但细节的描写总感觉差了那么一点火候。难道是因为知道这些文稿要交给艾伦先生看的缘故？否则，她实在难以想象，为什么这些作品会如此死板，好像有一只看不见的眼睛一直在盯着它们写作的每个字。

看完这些开头后，艾琳娜不禁有些失望——整个吸血鬼俱乐部居然没有一个能拿得出手！这岂不是后继无人了吗？

她当下就铺好纸张，准备为俱乐部的同类们写一篇《口口小说创作指南》。

“本篇指南仅限俱乐部内部成员阅览，”艾琳娜严正声明，“希望能让成员们的写作更加顺利。”

不得不说，艾琳娜写了那么久的口口小说，的确有不少心得可以分享。她没有浪费时间在废话上，直接进入正题，“首先，我们需要大量的阅读，至少得知道什么样的故事好，什么样的故事不好。”

艾琳娜写了满满一页纸，在这篇指南中，她一改市场上最注重动作描写的口口小说风格。指出前戏才是小说的核心部分，这部分必须充足且充满张力，才能够真正抓住读者的注意力。

“一个好的前戏描写会让读者更期待后面的内容，”她在文中倾情相授，“而真刀真枪的部分，除非你能玩弄花样，否则很难花费太多笔墨。”

“单纯的动作描写无法引诱读者，”艾琳娜写道，“这就是为什么我经常使用外人或者外力来打断的缘故。”

她甚至严格规定了一场剧情里每一部分内容的字数比例，像极了一个严格的老师在批改作业。

指导不仅仅是文字技巧上的传授，艾琳娜还特别强调了情感投入：“好的情感描写，才能让人产生共鸣。即使是兽人，也需要在感情上有真实的波动，否则角色就会变得毫无生命力。”

在这篇《口口小说创作指南》的最后，艾琳娜参考了前世的一篇经典口口作品，亲自写了一篇短篇故事作为示范，供吸血鬼们参考。这篇短篇小说取用了《梦中奇旅》的设定，可以看作是一篇番外。故事设定依旧是一个梦境，女主角——夫人，被贵族邀请去一个庄园游玩，而其他贵族的马车则在她们的前后。

贵族在马车上挑逗着这位可怜的夫人，而夫人被撩拨到无可自拔之时，却又被贵族固定在一个踮着脚、坐在自己身上的坐姿，并好心告诉她，“我不动，就看你能不能坚持到庄园了。”

马车每一次颠簸，夫人就被迫与贵族进行一次亲密接触，而由于前面还有车夫在驾驶，夫人也不敢发出太大的声音，加上贵族还用着他的手段轻轻挑逗她，细腻的描写让读者能感受到那种缓慢升温的欲望，直到马车又一次颠簸，夫人的腿再也支撑不住，重重地跌坐下来。

这还不算完，贵族的本钱雄厚，夫人却尚未完全放松，于是，想要真正结合并不容易，光是完全贴合，艾琳娜便花了足足半张纸的篇幅去描写。直到最后的动作阶段，艾琳娜故意将这一部分描写得简短，甚至都不及前面三分之一的篇幅。

艾琳娜想让吸血鬼们知道如何将前戏部分写得引人入胜，真正的口口小说并非只有激烈的动作，而是通过层层铺垫的情感和张力，才能让故事达到最深刻的满足。

她希望吸血鬼们从中获得灵感，理解什么才是“口口小说”的精髓，而不仅仅停留在简单的动作描写上。

收到这封信的博尔德：瞳孔地震。

“光是这篇短短的故事，”他低声喃喃道，“简直能把我们所有的作品吊起来打！”

这个消息迅速在吸血鬼俱乐部中传开了，几乎没有吸血鬼能保持冷静。

“听说

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