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她生活。

池恩雅长期在丈夫的控制下，而宋有罗的煤气灯效应也让她没意识到不对，只关注宋有罗的态度，而忽视女儿，直到女儿因为生病送医，医生察觉她的态度过于莫不关心，才揭开这段关系。

而故事也是从医生报警开始。

煤气灯效应就是让受害者甘愿戴上镣铐，还以为是自己的选择，直到在警察局，池恩雅依然觉得宋有罗是好人。

而宋有罗在整个事情过程中，根本没有留下半点痕迹差错，就连“说服”本身，也是池恩雅自己为了讨好她而做出的选择。

宋有罗甚至在警察局全身而退，无辜的说着，她完全不知道自己男友让池恩雅出卖身体。

最后落到实刑的，确实她一直想要摆脱的男友。

按照郑朱莉的想法，一般大众都会默认，年长者是操控的一方，而沈芝玉确实有张清纯的，柔弱的脸，很适合池恩雅。

可太正确，太符合认知反而没那么让人满意。

就好像她的镜头，郑朱莉设想拍的纯情一点，让人以为是同行爱情片，只在结尾和细节体现煤气灯效应。

用镜头欺骗观众。

第93章 东京电影节（含论坛体）剧组合宿……

剧组合宿，沈芝玉是最先抵达的演员，一路鞠躬问好，随行工作人员的伴手礼和餐车，几乎是不出错的礼节。

她的影视约暂且挂靠在姜正宇本部长，离开bh单干之后的公司，他旗下签约的艺人没几位，而沈芝玉凭借戛纳之行，就成为最有名的那个，是毫无疑问的一姐。

问候导演时候，郑朱莉显得有点迟疑的犹豫，摆弄着摄像机。

“芝玉不如试试看宋有罗？”

原本和她说的，定下的角色应该是池恩雅，两个女性角色很难说哪个更好，都拥有一定的复杂性，宋有罗看起来更加恶女，可反过来讲，她也是被男友操控的受害者。

而池恩雅，算是经典的，影视作品女性角色中的“阁楼上的疯女人”，比起疯女人其实是被逼疯的女人。

脱离开男女性别议题，池恩雅只是作为弱者，被压迫的那一方而已。

被家暴的妻子，带女儿逃离的母亲，被操控的羔羊，有种近乎麻木的顺从。

像是严歌苓笔下的女主角，有着传统的对女性期待的样子，谦卑宽容、隐忍却也坚韧。

缺少主体性，妥协退让，沾沾自喜于被动隐忍的生存之道，观者觉得心悸，可故事主角却不这么认为。

有一种，麻木的幸福。

出演这种角色自然算不上讨喜，甚至和社会论调大相径庭，也和她以往出演的角色不同。

沈芝玉演过纯情少女、恶女，也演过发出呐喊的女性先锋，唯独没有出演过这种认知中的传统女性。

重复角色会让人觉得千篇一律，就好像一个演霸道总裁大红的男演员，他之后再演，按道理来说，表演和手艺一样，熟能生巧，他演十遍一定是比第一遍更好，可大众却只会觉得没突破性，进而唱衰。

就是出于这方面的考虑，沈芝玉不能再去高喊女性主义。

可她自己也清楚，能够得奖，有大半得归结于李沧东，不论是他的拍摄还是剪辑，都让表演到了更高的层次。

池恩雅这个角色，沈芝玉准备很久了。

久到她和饰演女儿的小演员，日常照顾小演员，培养亲密感，熟悉到人家真的会偶尔叫她妈妈。

而宋有罗相较而言会更复杂，更有难度一些，比起好还是坏，这个角色就只是人而已，自私的，只优先考虑自己的人，会做出的事情。

先不提沈芝玉能否演好角色，宋有罗本身和雪穗，从表层看，让她演的话，就会变成同样的，极度自我

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