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但她却对自己复刻过程中的感知还有直觉充满了自信。

她本来还在思考自己究竟要怎样才能将大众对永安博物馆还有永安学院内，有关文物修复的关注度尽可能拉高。

但就在不久前，国画专业的放大版《千里江山图》便给到了贾文嫣一个不可多得灵感。

那就是充分发挥大众对物件视觉效果的敏感。

就比如国画专业近期复刻的放大版千里江山图。

虽然它的确耗费了非常精细的做工和人力。

但平心而论，永安学院国画专业的很多学生，在技艺上都还远远没有办法展现原作神韵。

他们所做的一切更多的，是在尽可能还原本相的同时，用放大版充斥了一整面墙壁的视觉冲

击力，来进一步塑造大众对国画专业能力的认可。

工艺可能是一方面，但物件体型带来的视觉冲击力，绝对是最为基础也最容易让大众感受到“震撼”的存在。

所以在得到了官方的首肯过后，贾文嫣也给自己搞了个大活儿。

那就是对莫高窟壁画的修复工作。

莫高窟，是东煌壁画艺术中最具代表性的存在。

里面记录了大量包括佛教故事，神话传说，以及古人生活琐事在内的宝贵历史资料。

可以说莫高窟的存在，就是东煌历史上最为立体的一部史书。

然而壁画的存在终归还是有它不可磨灭的缺陷。

多年来，莫高窟的壁画在封杀，湿气，以及其他各种赃物的影响下，早就出现了各种各样千奇百怪的损坏。

上面的很多颜料不但大面积消退，有的甚至干脆混合在一起，把壁画的花纹弄得乱七八糟。

这些都给壁画的修复带来了极大的影响。

而贾文嫣眼下要做的，便是将壁画修复，以及她先前构思的VR文物时空概念，妥善地结合在一起。

这可以说是目前最适合突出贾文嫣概念构想的文物修复。

遥想一下她曾经针对“文物VR时空企划”所构思的目标对象。

她的主要思路有两个，其中一个是当年被列强焚毁的圆明园，而另一个便是东煌最具知名度的烂尾工程“阿房宫”。

时至今日，人们已经可以同归哦很多事情断定，它们不会再出现任何的重建或复工。但文物VR时空概念，通过历史文献和其他资料打造的“时空夹缝”，却可以让清楚地感受到文物的创作过程，以及其身世背景中的一切。

但这些毕竟只是个念想，而莫高窟里面的壁画，却是实打实需要人们进行不断维护和修复的存在。

虽然只要考虑到壁画在石壁上敲凿的本质，就可以几乎确定哪些宝贵的壁画已经没有办法再回到从前。但只要她们能够构建出一个足够清晰的VR场景建模，就能够让壁画修复者的作业得到很多非常有利的帮助。

而莫高窟内壁画还有佛像庞大的体型，则刚好可以补足贾文嫣在大众形象上的需求。

超大型，高难度，再加上足够的流量，甚至是民族情结。

莫高窟的修复任务简直不要太对她的胃口。同时她也为了这一次的计划做足了准备。

她准备通过节目宣传的形式，让大家知道并了解她们的文物时空VR计划。

如此一来她们不但可以借此宣传文物修复，甚至还可以借助那跨越时空的VR建模，让很多没有时间精力来到当地观光的游客，去有更多的机会，啦哎尝试体验各种名胜古迹的风光。

哦对了莫高窟的VR时空打造还有一个非常明确的优势，那便是莫高窟在游客观赏领域的限制。

且不说哪些因为尚未开发和修复完成而未向游客开放的坑洞。

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