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后来祁宁都不会在圣诞节那一个月回波士顿，她不想看波士顿的雪，也不想看家里的那棵圣诞树。

一向喜新厌旧的妹妹, 倒是对那棵两米高的圣诞树很满意, 还找人移植到了盆里，一直精心养护着。

祁宁早已习惯了即使是在家人面前，也不表达任何负面的情绪，于是至今没有人知道，她不再回家过圣诞节的原因，就是那棵圣诞树。

又或者，还有别的。

这将近两年的时间以来，祁宁去遍了日本大大小小的城市, 圈内的人都在传她喜欢这个国家，以至于再小的巡演活动都会试着对她发出邀请。

无论是大阪的还是冲绳的, 又或者更小的城市，祁宁都接了。

唯独拒绝东京的演出。

瑞拉对这一件事也不能理解，在她看来，东京才是与国际接轨的大城市，在这个城市的演出才有含金量，也对祁宁的发展有更好的帮助。

但在这件事上，一向很好沟通的祁宁总是固执己见，也没有给出任何原因，只有一句“不想去”。

没人知道，祁宁有多想去。

可她不能，不可以，也不敢去。

她知道自己一旦踏入了东京的任何一个机场，就会想要立刻打车去往神奈川，直奔东京映画大学的校门。

祁宁不喜欢食言，也从不欺骗。

她比任何人都了解，姜颜林最讨厌的就是毁约和欺瞒。

所以一次次去了名古屋和任何一个靠近她的地方，却一次也没有再往前过一步。

祁宁不知道，姜颜林在追逐她的梦想的路上，将要耗费多少年。

创作是她的生命，大概只要还活着一天，她就会继续写下去。

所以去留学深造，专修编剧系，也不过是迈向梦想的第一步。

在漫长的与孤寂的相处中，祁宁也一点点明白了，当初她说的那些话到底深藏着怎样的力量。

创作同样是祁宁的生命。

她们注定要奔赴在只属于自己的道路上，或是平行，或是背道而驰。

祁宁很少承认，她其实远没有姜颜林那样强大。

她会沉溺在温柔的爱意里，分不清真实与假象。

过早的成名和过于顺畅的人生，也让她的自傲到了不堪一击的边缘。

姜颜林已经早在那时候，就看透了她的弱点。

于是便用最狠心的方式，推着她往前成长。

祁宁本以为自己可能熬不过那个冬天。

最后却发现，人的承受能力远比自己想象中要没有极限。

那个凛冽的冬季，她将自己关在琴房里，关在工作室里，没日没夜地写曲子，一首一首地写着，不为任何目的，只是沉默地宣泄。

写完之后，又逼迫自己忘个干净，清空一切的记忆，让本能驱使身体，弹下一个又一个寂寥的琴音。

她想，这些旋律再也不会有人懂得聆听。

记住与忘记，就都毫无意义。

直到春暖花开，祁宁回到了繁忙的奔波之中，跟随乐团去了一个又一个陌生或熟悉的城市。

她依然会漫无目的地在城市里闲逛，背着一把小提琴，往宁静祥和的公园里去，在四下无人的地方，演奏一两首即兴的曲子。

有时候路过一两个听客，哪怕有着语言的隔阂，也会给她一个友善的微笑，和温和的掌声。

一个小姑娘站在公园喷泉前，用笨拙的英语问她：

“你是作曲家？可以听听你最有名的曲子吗？”

那时候祁宁只觉得无奈。

她并没有什么特别有名的曲子，传统凯尔特历史悠久，可在如今信息爆炸的时代，已经算小众的曲风。但

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