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沈泽雨愣神了一秒，有些分不清梦境和现实。但很快，梦境的记忆在褪去，她小心翼翼地抽出手，走下床拿起平板，开始记录自己的梦。

在有关于“爱情”这个命题的创作里，现实派的创作者，会去写爱情的“卑劣，自私，无法超脱人性”。而童话派的创作者，则会选择这样一个命题“爱能超越一切”。

真爱如《罗密欧与朱丽叶》，超越了家族仇恨，超越了生死。

真爱如《梁山伯与祝英台》，超越了封建礼教，超越了性别。

真爱如《泰坦尼克号》，超越了阶级，超越死亡，引领女主走向自我的道路。

而《惊情四百年》则是超越了宗教，上帝，以及轮回，最后依靠爱得到了自我解脱。

更不要说影视上赫赫有名的《金刚》了，两个不同物种的灵魂，因为爱走到一起，超越了物种，互相共鸣。

所以在探讨“爱”的命题上，许多导演都喜欢在多元对立上阐述爱的伟大。

在沈泽雨看来，这其实是很讨巧的方式，她以前不太习惯用这种方式来创作。

但不知道为什么，自从生病之后，反而觉得这种创作显得很有意思，尤其是刚刚她做下的梦。

她想起了许落苏，想起了她们的第一次见面，想起许落苏的靠近。

她想起自己对许落苏的伪装，想起自己的袒露，想起了她的沉沦。

所有人的爱几乎都像她对许落苏的爱那样，是从警惕的戒备，到一点一点打开心房。

她迅速在自己的笔记本上写下了自己的提纲：“国内顶尖的海洋专家，沉船之前，没有任何值得写遗书的人。”

“海难之后，遇到了离群的人鱼混血的小美人鱼。两人在礁石上碰见，互相戒备，小人鱼发现她受伤，将她拖到了岛上，一人一鱼在孤岛生活在了一起……”

电影是一个靠视听完成故事的载体，在画面之外，每一个角色都应当有它的内涵。

或象征，或讽刺。没有内容，只有画面的电影，不过是一坨雕着花的屎。

沈泽雨现在做下的设定很简单，她的两个角色，人鱼专家也好，半人鱼也好，在各自群体里都是很孤独的角色。

每一个人活在这个社会里都很孤独，外面披着人皮，内里可能是个冷血的海洋教授，也可能是个混血人鱼。

大家一起生活在这个世界里，装成人的模样，热热闹闹的。只有回到家，才能卸下脸上的面具，重新做回自己。

那么，我的爱人，你能接受我面具下的真实吗？

当你知道我不是人，而是冷酷的怪物，你还会爱我吗？

又或者是，从一开始，我对你客客气气。直到有天，你踩到我的底线，我怒气冲冲，对你露出了獠牙。

即使是这样，你也愿意越过我的獠牙，拥抱内里的我吗？

无论是哪一种，只要你真的想要爱，就必须真诚地将对方所有的一切都拥抱。这里的一切，除了她的明媚，也包括阴暗，嫉妒，尖酸刻薄，口是心非。

沈泽雨抱着平板，坐在沙发上，用触屏笔写下一行又一行字。

平板微亮的光，照在她的脸上。她拧着眉头，眼里都是沉静冷峻的光。

躺在床上的许落苏模模糊糊地醒了过来，她下意识往枕边摸了摸。摸到是空的之后，许落苏从床上坐起身，朝床尾看去。

微光里，沈泽雨全神贯注地在记录自己的梦。许落苏看着她线条清晰的面庞，反应了好一会，才打了个哈欠：“……怎么醒来得这么早。”

她一边说着，一边从床头跪到床尾，走下床朝沈泽雨走去：“你在写什么啊？”

沈泽雨也不知道自己在怕什么，“唰”地一下切换页

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