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船去救她，但还是去晚了，害怕自己被当做杀人凶手的少年不敢报警，自己偷偷地销毁了所有痕迹，当然这些他试图销毁的痕迹也成了后来特蕾莎锁定他的重要原因。

简而言之，费舍尔导演是个正常人，所以他下意识地将所有人的行为都“合理化”了，他觉得这些人的行为看上去太不正常，观众肯定也会觉得很困惑，所以他把这一对少年少女改成了“正常人”。

这个改动看似不大，因为露西和这个少年在整个电影中占的比重并不是很大，加起来可能也就十几分钟的出场，他们并不是故事的主角，而且改动了更方便观众理解不是吗？

所以露西成了以死亡复仇的叛逆期少女。

少年成了救人未遂陷入噩梦之中的普通人。

这两个角色的确变得更好理解了，整个故事也变得合理了，但是这个改动给故事加上了“合理性”的同时，也彻底让这个剧本变得普通了。

不论是露西还是少年，他们身上都有一种很特别的温柔，而温柔是一种让人震撼的特质。

李平导演其实就是一个温柔的人，所以才会写出这样的剧本，拍出这样的电影。

他的笔触其实很犀利，他对他的每一个角色都很残忍，辛辣讽刺绝不手软，但是同样的，他对他笔下的每一个角色也都很温柔，他的风格有点像李寒香，只是他们有一个很大的差别，李寒香是淡化情节的冲突，在平淡的剧情中加入尖锐的笔触，而李平导演则是为冲突剧烈的情节加上一种特殊的平和。

这是他的特点，只是上一世这个时候还没有人能懂这个特点。

所以在费舍尔导演手中，这整部电影的冲突都被改得太尖锐，变成了一部更标准的电影，但也彻底失去了那种特别的气质。

其实秦尤并不意外《复仇》这么难卖，她很清楚，上一世的《复仇》在发行上毫无困难，确实是多亏了费舍尔导演，不光是多亏了他的名气，也多亏了他的改动，那些片商们想要的就是费舍尔拍摄出来的那个版本的《复仇》，环环相扣的剧情，适当的主题升华，精致的镜头与剪辑——多么完美的电影啊！而不是由李平执手的这部看上去又温吞又哀伤太过而且丝毫没有悬念的电影。

但是他们忽略了一点，电影不光是精巧的结构，完美的镜头。

观众并不是仅仅会为一部“好电影”驻足，他们更会为一部可以触动人心的电影驻足。

情绪，永远都是凌驾于一切合理之上的存在。

而且，关于影片结尾处录像带那个情节，费舍尔导演不懂那种近乎残忍的自我牺牲的快感。

是的，现实里可能大多数人不会有露西这样温柔又平静的死意，无力反抗的人以死亡作为向亲人唯一的复仇似乎更合逻辑，但是那些和露西处于同样处境的人，他们绝对幻想过这种完美的牺牲，这种完美受害者的温柔才是真正的残忍快刀，而他们想看这快刀斩在他们又爱又恨的那个人身上。

费舍尔导演以为他对剧本的改动应和了《复仇》这个标题，但是他没懂，另一面的复仇本该在电影之外的。

而这一重复仇会让本应看完电影哭一场就算了的观众卖力地将这部电影宣传出去。

——我恨你，但我要让你，要让所有人看看我有多爱你。

第64章

艾德惊讶地发现, 还真如秦尤所说，这场馆隔音差的问题反倒成了优点——里面的动静太大了，吸引了不少好奇的人。

《复仇》的场馆仅仅经历了一场较为冷清的首映，就开始爆满了。

这突出的效果吸引了不少自诩专业的片商, 其实以他们的专业目光来看, 《复仇》这部影片本不该如此火热, 但是……他们自己看下来其实也觉得好看，不是作为片商的好看，

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