4、第 4 章（2 / 5）

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毁，雨雪侵蚀之下，许多东西都被毁坏地厉害，不经过修复的话，看起来完全就是一堆破烂。

程安茉右手拿着一个喷壶，一边打开画卷，一边往画卷上喷水。

这是一副古画，受损十分严重，到处都是开裂的痕迹，画心已经断为两截，仅依靠与覆背裱纸的黏连，勉强维持在一起。

除了开裂破损之外，画面上还有霉斑、茶渍、零星的油污等等物资，让人不仅怀疑，这副画到底经历过什么。

这幅画之前程安茉便清理过，用细软的刷子清楚掉了画作表面的落尘、浮于表面的霉斑、虫类留下的排泄物等等。

这是她第二次打开，因为她要进行修复的下一步了。

书画修复，总结起来，其实也不过是洗、揭、补、全四个步骤，听上去似乎很容易，但真正做起来才会知道到底有多难。

首先是洗，便是用水将画作浸湿，用清水将画作上的污渍冲走。

但在洗之前，还有十分重要的一步。

程安茉以棉签沾水，在浓墨处轻轻按压了一会儿后抬起，见棉签上干净如初，她轻轻舒了一口气，“还好，没有跑墨。”

这也就意味着待会儿程安茉可以直接洒水了，如果棉签染上了墨色，那说明这幅画的墨水固色效果很差，需要提前用胶矾水在墨色处过一遍，使其固色后再洒水。

古代所使用的墨水大都会加入胶水，这些胶水本身便会起到固色的作用，使得古画在过水清洗的时候不至于跑墨。

但并不是说只要是用古代墨水绘制的画作就不会跑墨，因为纸张保存状况的不同，以及绘制时所使用的墨水质量不同，都会对固色产生影响。因此，在用水清洗之前，检查是否跑墨是极为必要的一步。

确认不会跑墨后，程安茉又取出一张细绢，将其铺在洗画池底部，这才将画心覆盖其上，将温水轻轻洒在纸面上，直到纸张被全部浸透，用细软的毛巾滚过，将画心上的污渍带走。

洗这一步完成之后，程安茉站起身，伸了个懒腰。

见她开始休息，玄凤鹦鹉从房梁上飞下，落在程安茉的肩膀上，“修好了？”

“哪有那么快？”程安茉休息了一会儿，“接下来才是重头戏呢。”

洗的下一步就是揭，揭的是什么？揭的是画心的命纸。

那么，画心又是什么呢？

简单点儿来讲，画心就是我们所看到的绘有画作的部分，画心的材质大多为绢或者纸。

在画作完成之后，为了延长画作的保存寿命，便会在画作的底部用浆糊覆盖一层托纸，从而加强画作的韧性，避免破损，那一层托纸便被称为命纸，因为其承托的是整幅画作的“性命”。

因为命纸和画心只以一层浆糊黏连，关系极为紧密，这层命纸如果揭得不好，将会对画心造成直接损坏，那就完全背离修复的初衷了。

程安茉低头，指腹轻轻揉搓着画心背面的命纸，片刻后，她皱起眉来，“不太妙。”

一般而言，越新的画作，命纸越容易揭下，如果手艺好的话，甚至可以整片完整地揭下。但那些传承久远的画作，画心和命纸牢牢粘合在一起，甚至已经达到一种你中有我，我中有你的状态，再想揭下命纸，就会十分麻烦。需要用指腹一点点地搓，用镊子一点点地起。

而程安茉面前的这副古画，是一副明朝人伪作的《竹石图》，距今少说也有四五百年了。

虽是伪作，但伪作之人技艺娴熟，流传至今，也颇有收藏价值，甚至一开始也让程安茉看走了眼，误以为是苏轼真迹。

也因为误认为是苏轼真迹，程安茉才选了这幅画来修复，她想着说不定修复完之后，能够以此作为锚点召唤苏轼呢？

认出这是明朝

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