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在她接手的时候，茶具上有明显的破损的部分。就算是外行人也看得出，这花纹上有明显缺失了一部分，这已经是很大的损害。也许乍看起来并没有什么,但是放在人体上相当于破相的程度。所幸手上的是陶土茶具,破锁的地方用陶瓷胶就可以修复完整，补色工作也比陶瓷的容易得多。

姚素琳的工作可以做得很快,甚至能帮其他同组的人,尤其是对修复字画的那组,里面也有华夏国籍的，也有西方人。

尽管这位西方修复大师是从外面请来的,顶级的画作修复大师,可对方的专业技能在欧洲油画修复。

姚素琳自然是知道修复能够在修复油画上取得顶级的称号,是非常困难的程度。因为油彩的多层次,以及想要恢复不同时代背景下的作画,是需要非常渊博的油画知识和绘画技巧。可是华夏的作画风格和审美也限制了外国人的修复程度和水平。

于是，姚素琳也格外关注这一点。

一来二往之间，姚素琳知道那名外聘兼职的修复师叫做婕米。

姚素琳发现，在那么多修复师里面，自己是尤为喜欢婕米的。

婕米主要在修复一幅华夏杜鹃花图。

杜鹃花又名映山红,多为簇生，颜色丰富,画法与山茶花画相似，需要含水较多的大笔,着胭脂色。这幅画虽然不算是名品，但是也是杜鹃花图中出类拔萃的作品之一，因此保存比较完善。然而时光久远,颜色已经开始暗淡褪色。

而现在修复的杜鹃花图上面的红色是来自一种胭脂虫。这种颜色是一种古老的颜料，现在为了保护动植物和维持可持续性，大多数国家和地区已经开始用合成红色颜料来取代胭脂虫。

使用合成颜料是无可厚非的，毕竟获取难度以及稳定性来说，合成颜料明显是比较好的选择。

然而婕米还是追求尽量用类似的天然有机颜料，而不是合成颜料，她很快找到一种茜草颜料，这是从茜草树木的根茎里提取出来的，并且颜色也是红色到紫红色之间，“华夏书籍中《周礼》提过「蓝以染青，蒨以染赤」，茜草可以成为胭脂虫的平替，只要细心地调制出颜色即可。”

“再来，用上欧洲加固颜料的方法——”

婕米用上加固国画颜料的黄明胶之前，将原来100%的蒸馏水换成了70%的酒精和30%的水，酒精渗透力更强，胶水很快就起到了加固的效果。

这让姚素琳对这名聪慧灵活，擅长举一反三的修复师印象极深。

除此之外——

“我觉得很有意思的是，华夏修复策略跟欧洲的修复策略一样，会主动把破洞修复完整；同样是东亚国家，大和国不会接笔破洞，就算全色也要保留修补痕迹。我曾经在他们工作室工作过，”

婕米对此侃侃而谈，对各类修复技巧如数家珍，说得头头是道。

“他们消除霉迹用的是草酸和高锰酸钾，白白损坏了纸张的质地。不过他们的晾画却是可以学一点，华夏的晾画贴墙，通常得多人协助，但大和国的平贴，只要一人就可以完成，也不怕干湿不平均，让镶缝变弯。”

姚素琳很惊讶她对两个国家的了解程度，于是很快接着说道：“贴墙可以节省空间，且保持干湿程度只要事先往干的地方多洒水，就可以解决；平贴的话占据空间大小，各有利弊。”

婕米扬扬唇角，展露出自信而强大的魅力，让人无法忽略。她说：“我叫婕米，请多指教。”

“我是姚素琳，主要是修复茶具，请多指教。”

华夏国字画的修复对于大部分外国绘画师来说都是全新的领域，然而，对于婕米来说，却是信手拈来，毫不费力。若不是姚素琳并没有作画能力，她其实也很愿意接手恢复字画的工作。看到这位外聘的修复师如此可靠，姚

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