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信息需要极为高明的科技水平，而科技又往往和人文息息相关，所以这些神秘的骨头并不会催生出宗教信仰——他压根就没往这边想。

结果呢？终末前的人们将那些化石视作了救世主。

厄里亚不认为这是红子没考虑周全的缘故。事情发展成这样有两种可能，一是某一次地球文明诞生时，受迭代影响、科技点点歪了，一群茹毛饮血的原始人不知通过什么方式破解了骨头中的秘密，部分人借此机会创建宗教，成为了人上人；

二是后面有个高度发达的文明发现了化石中的信息，却还是被逐渐减速的时间给扼杀掉了，临死前他们出于让后来者能够准备得更加充分的理由，将信息重新进行了编译，于是接下来的文明在尚且蒙昧的时刻接触到了世界末日的‘预言’，并把它当成了来自神的启示。

第112章 第一百一十二章

矗立在城市中央的、飞船似的建筑应该是某种地标, 承载着相应的政治功能。从利用火焰照明来看，这里的人的平均科技水平应该还没发展到探索宇宙的程度，不知道他们从哪设想出了这样一座宏伟的、指向星空的交通工具。

厄里亚看着看着，不由想起21世纪地球上的某些AI绘图。

眼前的场景就和AI拼凑出来的画面一样混乱, 可是它却是真实的。

扭曲的文明发展历程让一群人类点着火把照亮黑暗, 对恐龙的骨头顶礼膜拜, 同时驾驭着枪炮与飞船，并将世界想象为一个巨大的莫比乌斯环。

也不知道这到底算是先进还是落后？

恐怕再这样下去, 封建社会的人都能捡着前代人留下的遗产踏上月球了, 发达与落后并行, 文明像个木板时高时低的水桶。

厄里亚一时难以评价这种非常规的超乎想象的进化方式。但更加令他奇怪的一点是，这里的人都去哪了？

为什么他进城后只看到了灯光，却没有见到任何活着的生物？

两侧房屋的窗户都被窗帘遮挡得严严实实，只有火光从中倾泻出来。厄里亚曾试着去敲一户人家的门，里面毫无动静。

要不要试试撬门？

按理说恐怖片已经教育过人们，当现实中出现类似的场景时，当事人最好不要去作死试探, 但厄里亚毕竟情况特殊, 按照红子的说法，这整个沙箱搞不好都是他创建的。

他是故事的书写者, 会被故事里的人跳出来杀死吗？

创作者死去以后，世界究竟是迎来崩溃，亦或是继续如常运转？

思索片刻后，对沙箱运转原理的好奇盖过了谨慎, 厄里亚将手按在门板上, 用力一推——

门开了。

什么都没有发生。

房子里一眼望过去空空荡荡，结构很方正, 桌椅和锅碗瓢盆都没什么特殊的，只是装修风格仍然有那种数个年代混搭的怪异感。

进门后左右两侧是敦实的墙壁，门的对面还有一扇门。

由于迄今为止没见到床铺，厄里亚认为对面的门应该不是出口，而将通往另一个房间。

他快步走过去将门推开，即便心中有所准备，依然在看到眼前场景的一瞬间露出惊讶的表情——这种惊吓感对他来说是好事，意味着他的情绪正在逐渐恢复，包裹着他的那层膜在不知不觉间减弱了。

厄里亚一边回味着那种心脏砰砰直跳的鲜活感，一边仔细观察着房间里的事物。

在他的印象中，普通人会在墙壁上悬挂装饰性的挂画，电子设备尚未普及时，人们也习惯于在墙上放置钟表。

但他还是第一次在个人家里见到如此多的有关‘时间’的装饰。

前方着天花板上画着昼夜交替的景象，墙壁上雕刻着月相，脚下有一台日

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