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说是麻烦，而不是不能做。换做是普通的染坊经营者，即使想到可以用套染的办法染多种颜色，也无法施行吧。

与靛蓝染的蓝色，以及靛蓝、黄色植物染料套染的绿色相比，另一种路易莎筹备着要染的红布就‘高档’多了。红色在此时，无论是哪一种红，就没有便宜的！而这样昂贵的染料不会用在便宜的布料上，所以‘红布’又是上等布料的代称呢！

中世纪到此时已有的红色染料，主要就是茜草染料和胭脂虫染料两种。前者相对价格亲民，后者基本就只有丝绒之类顶级纺织品会用了——茜草染料对华夏人来说也不陌生，古代常用。而作为一种草木染料，比胭脂虫这种昆虫染料要易得，也不是什么奇怪的事。

茜草染料染出来的红色，主要是颜色相对薄，而且色不正，怎么都会有些发灰、发紫，于是就显得黯淡了很多。这对于‘生命之红’这种颜色，尤其影响观感，这也是它染不了顶级纺织品的原因吧，效果不好硬要染就浪费好料子了。

中世纪好像是有说近东地区，会用秘方做茜草染，染出了相对鲜亮的红。这种‘红’被命名为土耳其红，但直到近代才有实物出口到西方，而且现代人也不知道那时候的近东地区的近代人是怎么做到的，算是一个迷吧。

茜草染料算是红染料大家族里的‘前辈’了，很早就用茜草染红色。相对来说，另一种同样价格比较亲民的红木染料，就完全是中世纪后才有的的了——红木的原产地并不在西方，他原产自锡兰、东印度，比较晚被发掘出这种用处也情有可原。

是的，红木作为一种木头是染料，而不是华夏人下意识反应的高档家具木材。事实上，对西方人来说，红木很长时间里的最主要用途都是做染料。

发现新大陆后，在南美巴西一带更是得到了大量的红木，所以巴西才被叫做‘巴西’（‘巴西’就是红木之意，所以巴西红木被叫做‘巴西红木’颇有一种‘红木的红木’的拗口感），而巴西红木也是做染料的！

至于红木染料的染色效果如何，只能说它是一种和茜草红不太一样的红色，偏现代人口中的‘洋红’。而且还有一个缺点，红木染就和一切草木染一样（包括茜草染），格外不能见光，见光多了必变色，所以不穿的时候就得避光保存——这倒是问题不大，此时衣服不穿的时候都收进深深的箱柜里，肯定是避光的。

相对于茜草染料、红木染料，以及另外一些小众红染料，譬如说‘海石蕊’，就是一种海里生长的地衣，（总之有不少染料可以染红色，就是都不是正红），胭脂虫染布的效果就要好得多了。

这时的胭脂虫倒不是后世人们更熟悉的仙人掌胭脂虫，仙人掌胭脂虫是美洲特产，因为用来染英国士兵那鲜亮的红色上身短制服，所以广为人知。此时用的胭脂虫是本土有的，也能出红色染料的小虫。这甚至不是某一种虫子的名字，而是几种都可以做红染料的小虫的统称。

用胭脂虫染料可以染出比较正的，能以‘鲜艳’形容的红色。这在工业时代视若寻常，在此时却是真正的稀有，是财富的象征之一。

路易莎要染的红布倒不会用上新染料，就像靛蓝那样……她确实知道一些染料可以染红色，但那些染料基本也不产自西方，要弄出来的话不会比现在用的茜草、红木、胭脂虫便宜——除了染色效果少许不同，或许可以差异化竞争，就没有别的了。

她的打算是换一种媒染剂……茜草染、胭脂虫染等都是用明矾做媒染剂，这也是古代东西方通用的最常见媒染剂了。

路易莎隐隐约约记得，近代文艺复兴晚期，或者说近代早期，好像是用过锡盐做媒染剂染胭脂虫红。这样染出来的红色更鲜艳，固色也更好，让布料能够比较久地保持那种稀有珍贵的鲜红。

但要说哪种锡

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