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薛霁真过完生日后，天气一下子就热了起来。

《滴绿》剧组再次大转移。

除了“梅花岭”，更西南方向还有一座拔地而起、实打实用人民币堆出来的仿古园林，地方很偏，偏到后勤出门采买都需要结伴而行，以免走丢，方圆20公里内只有小镇里的一家假装加盟的奶茶店。剧组没来之前，客流和流水一般般，自打剧组来了，每天都是用车拉的超大单，老板不得不发动全家一起切水果摇奶茶。

没得选的情况下，剧组上上下下也不挑了，大家有什么喝什么，剩什么拿什么。

只有薛霁真不能喝，他要保持一个很瘦削的状态。

用沙驰的话说：要相对消瘦，但不能脱相。要让人一眼看出他颠沛流离、历经苦难，又要保留疯癫状态下昙花一现的惊艳，不能粗糙的像个流浪汉。

这样的病态角色，薛霁真之前也演过。

比如《乌夜啼》前期中期的凌夙。

但精神紧绷导致的脆弱和桑恪需要的感觉又截然不同，桑恪更需要表现出“人在走，魂在飘”的游离感，他更像是一半脱离人间，只待夙愿达成就能心满意足彻底离开的魂魄态。这种状态，《滴绿》原著描写得如鬼似魂，出版插画也只是画得差强人意，想要演绎出来，薛霁真还得下点功夫。

那怜也会打趣他：“我现在能理解，为什么重逢之后凤绣看到桑恪不敢认。”

过了二十年，大家都变了，只有他不变。

在这个动乱不堪、人人自危的年代，桑恪一个疯疯癫癫、病骨嶙峋的人，到底是怎么做到的啊？不会真的像那些人说的，请神请多了，魂被收了吧？

他幽幽望着自己的时候，仿佛能一眼看穿内心。

没有人能心平气和地离开桑恪的注视。

凤绣每每与他对视，都会不自觉的出现心虚、愧疚、怀念、不舍、怨恨，种种复杂的情绪，她甚至觉得自己无所遁形！从骨头缝里溢出来的又惧又爱的感觉，有时候真不是演出来的，而是对戏过程中很自然的就感染上了那种氛围。

到了这时，片场很多人都怕桑恪。

或者说，害怕薛霁真也是一样的。

薛霁真本人偶尔也会茫然。

他收工之后问沙驰：“你觉得我演得对吗？”

如果下班早，沙驰会给自己来上一杯。

他也给薛霁真倒酒，但对方酒量摆在那儿，所以那一杯最后还是沙驰自己喝了。

这个自打老友故去后也粗糙苍老了不少的男人很肯定地告诉他：“每个人看《滴绿》都会有不一样的感受。”关于这一点，沙驰和其他主创也有争议的地方。但最后，他们还是达成了改编上的统一。

“重逢后这一段的确有很大争议。读者可能不理解为什么桑恪还喜欢凤绣，她背叛了他们的约定，又经历了一段糟糕的婚姻，甚至在‘清算’后有着最不堪的成分，过去再美好的一个人，如今也显得千疮百孔了，这是既让人怜惜、又让人无从下手的形象，就像一朵被踩烂的花，失去了让人欣赏的价值。”

“桑恪仍然像捧着一颗宝珠那样珍惜她，明明她如今已经一无所有了，不是么？”

薛霁真不是很乐意听到这样的描述。

他想象自己是桑恪，也听不得对凤绣过于刺痛、刻薄的评价，又或者是贬低。

“不是的。”他望向沙驰，肯定地反驳，“当你无法履行责任的时候，爱就成了一种习惯，一种执念。对桑恪而言，他重新爬出黑暗的意义就是与凤绣再次相见，只要那是凤绣。枯萎的海棠，难道就不是海棠了吗？”

*

《滴绿》拍摄拍到最热的时候，薛霁真的状态不太好。

事实上，后期的戏

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