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榻酒店的第一晚，少了秦昭序，温宁安不太适应。说起来，平日住江澜邸，秦昭序也经常出差，她并不觉得有什么，这回却有点想念。

淡淡忧愁没持续多久，就被剧团工作填满。不仅深圳，天津也要加场。温宁安忙得马不停蹄，偶尔抽空才回一次秦昭序消息，睡前若还剩精力，就和伊布视频。

视频的末尾，秦昭序镜头转向他自己，“最近怎么样？”

“好累啊。”温宁安躺在酒店大床，“秦总，你都不来看看我。”

“五月中旬，剧团是不是在重庆演出？”秦昭序说，“我正好要去趟江津区。”-

一个月，说快不快，温宁安跟在张俊秋身边，日子充实到忘记时间流逝。

张导对温宁安这个彩排助理尽心尽力，给演员讲戏示范，让她一道学习。闲暇时光，温宁安还得排她仅出场三分钟的彩蛋。

剧团抵达重庆江北机场，当地主办方派了大巴接人。

酒店隔壁，是家社交平台非常有名的火锅山庄，演出前一晚，有人提议去吃重庆火锅，被全票否决，唯恐闹肚子半夜集体进急诊，最后选了一家口味清淡的潮汕菜。

秦昭序比她晚到一天。

一个在剧院忙演出，一个在西港生产基地视察，仿佛置身两个世界。

重庆只排了两场《哈姆雷特》，第二场结束，张俊秋叫住温宁安。

诺大的剧场空间，只余她二人。

张俊秋电脑翻出一个视频，是温宁安在英国时演的易卜生剧本，社会问题剧《玩偶之家》的片段。

剧本女主人公叫娜拉，为了丈夫海尔茂治病，伪造父亲签字去借钱，海尔茂却担心妻子的做法影响自己的名誉地位，对妻子恶语相向。但当债主受到感化退回借据时，他对妻子立刻又换了一副嘴脸。娜拉看透他的自私自利，不甘心在家当傀儡，愤而出走。

这部剧的社会意义原大于作品本身，追求人格自由独立和个性解放的娜拉，是易卜生塑造出的戏剧史上少有的女性艺术典型。

温宁安在学校剧团里饰演娜拉，为此研究过多个版本的《玩偶之家》，模仿演员表演精华。

她自认为发挥超常，当时的教授却评价她“流于虚浮”。

张俊秋则重复上回的说辞——“匠气过重”。

温宁安心里有些不服气。

张俊秋推崇表现派而非体验派，她知道温宁安观点一致，问：“你对表现派如何理解？”

温宁安：“始终保持理性，依靠对于角色的理解，以及精心设计的技巧，来扮演角色。”

张俊秋点头，温宁安的回答中规中矩，并没有错。从狄德罗到法国演员哥格兰，在表现派的观点中，演员有“两个自我”，第一自我就是演员本身，处于支配地位，第二自我是创造物，应被第一自我完全控制。

而温宁安的短板，在于过分专注对于技巧的设计，忽略了体验和理解角色这个过程。

“就算是表现派，也要体验角色感情，试图理解角色。”张俊秋问，“你为什么没有更偏好体验派呢？”

温宁安想，因为这世上没有完全的感同身受。

打个比方，今天的角色是扮演遭冷眼的乞丐，敬业的演员衣衫褴褛上街乞讨三个月，所体验到的情绪，是乞丐本人真实的情绪吗？温宁安认为不是，人离不开“本我”，再怎么体验，身上总有自己的影子，还不如依靠大量的精细技巧，精准控制舞台上的另一个我。

“技巧只能保证你不出错，如果想更上一层，那就要去试图理解和体验角色。”

技巧人人可以学会，演得多了，就变成浮于表面，比如温宁安。

“你演《玩偶之家》前，有看过鲁迅和曹禺对娜拉的评价吗？

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