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克莱蒙小姐不在，一旦他精神失常，对我们起了杀心，没人拦得住他。

1889年10月3日

埃里克先生究竟疯到了什么程度？

他开始在墙上画诡异的符号，一面墙密密麻麻全是诡异的符号！

……

1889年12月20日

弗洛拉告诉我，埃里克先生好像疯得开始说胡话了。

我问为什么。

弗洛拉说，今天她路过主卧，从门缝里看到，埃里克先生在看一本笔记本，眼中充满了狂喜之色，叫人害怕。

他一边看，一边低声自语，说终于知道波莉为什么没有回来找他了。

因为这个故事还未开始，只要他一直待在新奥尔良，不去巴黎推进剧情……她就没办法来找他。

没人知道他这句话是什么意思，可能他真的在说疯话吧。

1890年1月1日

新年第一天，我们要去巴黎了。

新奥尔良再见。

克莱蒙小姐再见，我会永远想念您。

……

薄莉看完整本日记，心中如同爆发一场地震，手指都颤抖起来。

玛尔贝没有听懂埃里克的话，她却听懂了。

埃里克不仅发现了自己是电影里的人物，还发现了疑似能让她……穿越回去的办法。

如果说，她在卧室里，感到埃里克在1889年的呼吸，是两个时空发生了重叠或交汇。

那么，他是否去巴黎，则是一个影响两个时空的关键事件。

难怪她回到现代后，在网上搜不到恐怖片版的《歌剧魅影》……原来是因为埃里克还没有去巴黎。

所谓“关键事件”，最恰当和最通俗的比喻，就是“薛定谔的猫”。

——猫在密闭的盒子里，只有打开盒子，才能知道猫是活着还是死了。

如果不打开盒子，猫就永远处于“生”与“死”的叠加态。

换句话说，恐怖片版的《歌剧魅影》，相当于打开盒子后，发现猫还活着。

而现在搜不到，要么是因为猫死了——埃里克最终决定不去巴黎；

要么是因为盒子还未打开——埃里克还未决定是否去巴黎。

但想让薄莉在现代搜到恐怖片版的《歌剧魅影》，他就必须去巴黎，成为剧院幽灵，让一切尘埃落定。

只是去巴黎，还不能彻底影响薄莉这边的时空。

就像盒子里的猫，就算猫死了，只要不打开盒子，就永远无法确定猫的生死。

薄莉必须找到这本日记本，确定埃里克已经去巴黎了，才算真正打开了盒子。

也就是说，她现在可以在网上搜到恐怖片版的《歌剧魅影》了。

平行时空、多元宇宙……这些理论，也是近几年才在电影里被反复提及。

薄莉很难想象，埃里克是在什么样的精神状态下思考出的这一切。

日记本上写，他经常彻夜不眠，眼睛充血，布满了骇人的血丝。

也许，他根本没有往“平行宇宙”的方向想，只是想给自己一个活下去的理由。

薄莉深深吸气，掏出手机，解锁屏幕。

眼底热意上涌，模糊了视线。

她分不清是看完那篇日记的后劲，还是即将见面的激动。

打开视频软件，搜索“歌剧魅影”。

除了最经典的那个版本，往下一拉，恐怖片版赫然在列。

薄莉心脏一紧，怦怦狂跳起来，耳朵像被灌了蜡一样发堵，有那么一瞬间，几乎听不见任何声音。

风声、谈话声、树叶簌簌声、马路上汽车的引擎声……在这一刻，尽数

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