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活着。

可姨父却不觉得她的改变有什么效果，只会是个持续的累赘。他偷偷和老家乡下的人达成协议，用八千块钱，把岑尔许配给一个三十多岁的光棍。

这个计划被意外被万风撞见，他着急地在岑尔家附近蹲守，想给岑尔传递信息。

可岑尔的窗户始终没有打开，万风鼓起勇气去敲门，却被姨母认为是胡说八道，并且赶走了他。

岑尔在毫不知情的情况下，被姨父带出了门。她的“买家”就在不远处等着，雇好了带走她的车辆。

然而走出门后，岑尔就发现了不对劲。

地上画了不少五线谱，上面写满了在乐理上并不通顺，却能够让她看懂的符号。

抱歉。抱歉。停止。停止。

越往后越多的“停止”，叫她心生疑窦。到达小区门口时，那个巨大的高音符号贯穿了整个路口：小心！

仿佛是万风的声音钻入她的脑海，她忽然明白了万风的意思，伴随着交响诗的升调，她扭过头，拼命奔跑起来，穿过猎猎风声，痛哭着跑向广场。

万风站在广场的正中央，用细心弥补过的小提琴拉着沙哑的琴音。

电影在男女主漫长的对视中结束。

导演匡四维带着演员们上台的时候，台下爆发了一阵热烈的掌声。林琼站在媒体黑压压的摄像头前，辨别着前排有哪些人可能是邹彦生邀请过来的。

结果是除了郝哥哥和菜狗，都是陌生面孔。

媒体在采访完匡四维之后，把话题扯到了作为编剧的林琼身上。这位女记者问了一个让林琼意料之外的话题。

“请问林老师，刚刚匡导演所说，比起爱情，电影讲得更多的是亲密关系的羁绊，通过观影，我确实能够切身体会到这一点。通过对比原著和电影的侧重点，我想请问，您对亲情两个字是怎么理解的？亲情带给您感受更多的是痛苦和磋磨吗？”

林琼握紧了话筒。

“我只能向你陈述我的观点：苦涩是亲密关系中必须经历的一部分。就像社会学中说到的刺猬法则，它其实更适用于亲缘关系当中。我们最熟悉对方的弱点，所以更清楚怎样能让对方更痛苦。在我们拥有理智时，会刻意避开这一点。但当我们被感性冲昏头脑时，它就会变成我们的武器。我想要表达的是，正是因为我们拥有这样的权力，所以在经营亲密关系时要更谨慎……”

说到这句话时，他不经意转移了目光，忽然定住了。

——林珏居然正站在人群的中间，泪眼婆娑地看着他。

他不由得红了眼眶，嗓音也如同一把破损的小提琴，沙哑了起来。

“因为当感情中的苦涩压过了快乐，就会对这段关系造成毁灭性的打击。亲人之间，也不会例外。”

女记者继续问：“那么，您原创的这段音符交流情节，是为了调节情感关系中苦涩的部分而创造出来的吗？”

林琼：“我想，当交流无果的时候，至少要有个双方都能接受的中间符号，来挽留对方的耐心。”

他想了想，又说：“但苦涩并不是这部电影的主旋律。我写剧本时的初衷，和原作者创作的目的是一样的。生活不可避免有苦涩的部分，我们要抓住的，是那之后的回甘。”

散场后，林琼没有参加之后的dinner party，他的脚仿佛有了自我意识，插了翅膀似的往外走。邹彦生自然不会放过他的异常，亦步亦趋，跟在他的身后。

约好了似的，在检票台前，林珏正站在那里，裹紧了手臂。

林琼停在了离她有些距离的位置。

林珏看到了他，泪珠子又重新坠下来，她顾不得形象，狼狈地抬手拭去。

林琼也没有好到哪里去，他沉默地站

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