第101章（3 / 4）

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院，从斯坦福和帕里学作曲。两年后又入剑桥大学“三一学院”学习，获得音乐博士学位。还曾赴柏林从布鲁赫、赴巴黎从拉威尔进修过作曲。1904年加入英国的“民歌协会”开始了对英国民间音乐与传统音乐的收集、整理及研究。第一次世界大战期间去英国皇家军队服役。战争结束后，在1918年任皇家音乐学院作曲教授。19201926年担任巴赫合唱团指挥。1933年起任“民歌协会”主席。于1923、1932、1956年三次赴美旅行、讲学。一生大部分时间都在伦敦度过，获得过多种奖金、勋章和荣誉称号。

威廉斯的创作年代很长，音乐的各个领域几乎都有所涉及。1910年所写的弦乐曲《塔里斯主题幻想曲》为其成名作。所作的九部交响曲，表现出作曲家风格演变的轨迹。前三部交响曲（1910，1914，1922）都带有一个标题曲名，分别为“大海”、“伦敦”和“田园”，虽然不属于严格意义上的“标题音乐”，但都倾向于一定的情景描绘，可属于印象主义范畴。第四、第五和第六交响曲（1935，1943，1948）则显示出“纯音乐”的特色，技巧复杂，色彩多变，音响效果也比较刺激。强调了某种哲理意念的阐述。《第七交响曲》（1953）又名《南极交响曲》，是作曲家在他为影片《南极的斯考特》而作的配乐基础上改写而成的。最后两部交响曲（1956，1958）也属于“纯音乐”的范畴，构思严谨，音乐的发展极富逻辑意义，民歌风的优美旋律与精湛的现代作曲技巧结合在一起，很有艺术感染力。主要作品还有：歌剧《牲口贩》（1914）、《约翰爵士在恋爱》（1929）、《毒吻》（1936），芭蕾舞剧《老王科尔》（1923）、《约伯》（1930），声乐套曲《在温洛克边界》（1909），为男中音独唱、合唱与乐队而作的《圣诞颂歌幻想曲》（1912），《g小调弥撒曲》（1923），《d小调小提琴（学院式）协奏曲》（1925），《小夜曲音乐》（1938）等。另外威廉斯还有著作《民族音乐论》、《音乐的形式》等，这是他理论研究的成果，阐述了他对音乐文化的独特理解，对当代音乐学研究具有一定影响。（孙国忠）

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瑞格

瑞格（Max Reger, 18731916）

德国作曲家、钢琴家和管风琴家。早年先后跟从其父亲以及林德纳、里曼学习钢琴和音乐理论。1895至1896年任教于威斯巴登音乐学院。1901年到慕尼黑从事作曲。1905至1906年在慕尼黑音乐学院教授管风琴、对位和作曲，同时还旅行演奏于德国、奥地利和瑞士。1907至1908年任莱比锡大学音乐指导，并从1907年起任莱比锡音乐学院作曲教师直至去世。1909年旅行演奏于俄国、荷兰并访问了英国伦敦，介绍了他自己的许多作品。1911至1914年任迈宁根宫廷乐队指挥。1915年后定居耶拿，专心创作并定期去莱比锡音乐学院教学。瑞格的创作很丰富，作品众多，包括交响音乐、室内乐、合唱曲、管风琴曲及各类钢琴曲和歌曲，其中尤以管风琴曲最为著名，像《BACH幻想曲与赋格》（OP.46）、《创作主题的变奏与赋格》（OP.73）和《前奏、帕萨卡利亚和赋格》（OP.127）等已成为管风琴音乐的重要文献。瑞格热爱巴赫的音乐，谙熟传统的对位技巧，并力图将各种对位技巧交织于晚期浪漫派的和声网络中，由此就形成了一种独具个性的复杂音乐思维。瑞格的作品基本上都是无标题音乐，规模庞大，结构繁复，直到晚期才出现趋于清晰、简练的倾向。尽管瑞格的音乐流传不很广泛，但他仍被认为是一个处于世纪之交时期的重要作曲家，起到了联接“后期古典学派”与现代音乐的桥梁作用。（孙国忠

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