第93章（2 / 2）

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模式以及和声内含等因素的相互关系及影响。书中的“附录”收录了萨波奇的五篇重要学术论文，讨论旋律、音乐与文化、地理及社会心理之间的对应关系。（杨燕迪）

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《论音乐的特殊性》

《论音乐的特殊性》（O Specyfice Muzyki）

波兰音乐学家卓菲娅·丽莎（Zofia Lissa, 19081980）著。1953年出版。在以马克思主义学说作为哲学基础的音乐美学研究中，丽莎女士的成就十分突出。她不仅运用马克思主义的原理重新解释音乐美学中的特殊问题，而且通过自己对音乐本体及其他方面的深入探讨丰富了马克思主义的艺术哲学内容和音乐思想。在她的著述中，马克思主义的思想是一种灵活的、切实有效的思维原则，而不是一种僵死的、外在的硬性规定。该书是丽莎马克思主义音乐美学研究的代表作之一。作者从音乐的物质材料、音乐反映现实的方式、音乐中感情因素与逻辑因素之间的关系、音乐中的认识因素、音乐的创作过程和社会作用，以及音乐的持续存在和阶级性等多个方面对音乐不同于其他艺术门类的特殊规律进行了系统的阐述。丽莎的另外两部著作《音乐美学问题》和《音乐美学新稿》中收有她的多篇论文。（杨燕迪）

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《作为戏剧的歌剧》

《作为戏剧的歌剧》（Opera as Drama）

美国音乐家约瑟夫·克尔曼（Joseph Kerman，1924一）著。1956年出版。本书是歌剧研究中富于创见的著作之一。自1956年出版以来，已有多种文字译本问世，对后人的歌剧理论认识产生了重大影响。作者是战后美国音乐学界的领袖人物之一，现任加州大学伯克莱分校教授、美国人文学与科学院院士。在本书中，作者摒弃了那种常见的“歌剧故事与音乐解说”的写作套路，将历史、美学与鉴赏熔为一炉，采用戏剧批评的手法，对一系列西方歌剧的代表作品进行了深入的分析和诠释。全书共有十一章：一、序：作为戏剧的歌剧；二、奥菲欧斯：新古典主义的意念；三、黑暗时代；四、动作与音乐连续体；五、莫扎特；六、威尔第的《奥泰罗》：传统歌剧与莎士比亚的意象；七、作为咏唱剧的歌剧；八、作为交响诗的歌剧；九、退却：《沃采克》与《浪子的历程》；十、戏剧及其替代；十一、跋：论歌剧批评。（杨燕迪）

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