第82章（2 / 2）

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3米，面积达18,580平方米。这件作品在第一次张挂中，由于技术上对风压计算的错误，曾毁成碎片。后作了改进，才获得了成功。橙色的帷幕犹如一道人工瀑布，从天而降，给大自然中的山谷增添一种奇异的情趣，它使人们省悟到人类改造自然面貌的力量，同时也往往引起人们想察看帷幕后真面目的欲望。（朱国荣）

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巴华里街无家可归的人

巴华里街无家可归的人（The Homeless on Bavaria Street）

美国雕塑家汉森作于1971年。混合材料雕塑。人物与真人等大。作品塑造了一群饥饿疲乏的街头乞丐。两个侧身卧躺于地，一个席地而坐，他们穿着真的破旧的衣服和鞋袜，身旁零乱的垃圾也是真实的，特别是背向观众的一个，从松散的裤子上部露出了半个臀部，以其造型和肤色的逼真更增强了作品的真实性。这件作品用超级写实主义的手法在小范围内展示了美国社会生活的一个侧面，逼真而自然地表现了乞丐生活，不啻是一幅立体的风俗画。汉森说他之所以这么做，正是为了“如实地反映人们”。（朱国荣）

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无题，第十一号

无题，第十**（Untitle, 11）

美国画家弗兰西斯作于1973年。画布丙烯。纽约安德列·埃默里奇美术馆藏。这是一幅结构鲜明的，运用笔法、滴色和泼溅等技术绘制成的作品。那些红色、黄色、黑色滴落到画布上形成一种有预定结构的色形，使那些泼溅的颜料包绕着画布上一块洁净的或者大体洁净的中心区域，从而产生出一种具有东方意味和感觉的形式，并使这种形式与当时的极少主义流派的单纯形式相默合。作品中的抒情抽象性质使人们有时将他的作品划入“色场绘画”领域。但事实上他的作品与美国的抽象表现主义和法国的不定形艺术有关，而且远在这一流派界定之前，他已经在合乎自己发展的形式试验中走了很久。他曾说：“我相信，只有当一切所希望的和所拟定的东西都被剔除之后，才能表现出一件事（或一幅画）的真正性格。因为所有的希望和企求都强制我们，以一定的方式方法去看它所要求的东西，这样看到的只是表面而已，而真正的本质却隐藏在表面的下面。一件艺术品必须把观众置于怀疑的情势之中。”（徐虹）

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两个坐着的人物Ⅱ