第78章（2 / 3）

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追求的效果。他以十分严格的、科学的态度精心设计了这些不同色彩与直线条互相作用的正方形组合，藉以表现不同的主题，体现了绘画要素与知觉、幻觉之间的密切关系。（施选青）

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路人

路人（A Passerby）

意大利画家古图索作于1959年。画纸油画。216×165厘米。这幅题为“路人”的作品描绘现代城市大街上常见的景象，人们熙熙攘攘、匆匆忙忙地走自己的路，既是拥塞的，又是疏离的。行人的头部被切在画面边缘，只突出了他们的四肢。单纯、强烈的色彩增强了现代社会中缺少温暖的人际关系的气氛。人物形象是用尖利、明快、洗练的线条描出的，深暗的背景衬托着人物运动的躯体，形成明快的节奏感。作品兼有立体主义和表现主义的风格。特点是用富于质感的、表现性的线条与立体主义的造型手法组合画面上的人和物。库图索坚持画他在现实生活中深深感受到的东西，因此，他的作品具有明显地参与社会现实生活的内容。西方一些美术史家对他的艺术给以高度评价。虽然他的画风明显地受戈雅和毕加索的影响，但关键是在于他以个人独特的方式向我们提供了视觉上的对立体主义等现代画派的认识。（徐虹）

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莱潘托的庆祝胜利游行

法国画家马修作于1959年。画布油画。245×200厘米。拉·秀德方美术馆藏。这幅作品属于马修作品的典型风格。作者以挥洒和冲动的笔势，直接把颜料挤到单色底子的画布上，构成他所需要的线条。那些具有书法意味的蓝、白、红、黑纵横交错的线条造成一张十分复杂细密的网，漩涡状的弧线和圈形的色彩构成喧闹的画面，记录了画家丰富的想象力。他以“自发”的手法来创造绘画形式而不依赖各种草图，这就排除了以理智来控制或靠记忆来创作的可能性。专家们界定这种绘画须具备的条件是“冥想、专注和即兴”。而马修也成了这一画派（抒情抽象）的创始者。

这幅作品和作者其他一些作品一样，标题都经过细心推敲，并常以法国历史上的战争或其他重大事件为题。他喜欢表演和演出。他有时身穿盔甲作画，有时面对观众作画，并向画布发起冲锋。他的自发性绘画融合了传统东方书法技巧，同时，也受到美国抽象表现主义画家的影响和启发。他的作品都有标题，尽管有些标题起得太过虚空，但也确实提供了理解这些作品的一个契机。（徐虹）

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凯弗

美国画家路易斯作于19591960年间。布上丙烯。254×365.76厘米。路易斯此作的特色是由他独特的染色技术所决定的。作者先把颜料用水调稀，然后倾倒在画布上，将画布倾斜至一定角度，让颜料在画布上流淌，第一遍颜料干后，再倒入另一色，多种颜料与棉纤维结合后，构成特殊的表面，既无人为的形体设计，也无笔触痕迹。染进生画布的丙烯色彩轻盈透明，像是遮着一层轻轻的“薄纱”，因被人们称作“面纱画”。色形的边缘在“面纱”的作用下闪闪发光，又显得丰富和柔和，具有色彩交响乐的丰富与谐和。从作品中能看出他受波洛克的影响较深，不同的是他在吸收波洛克的大画面、大尺寸和自由挥发的同时，又创造了他独具一格的染色技法和画面处理技法，使绘画中的色面真正驾凌于造型之上成为绘画的主角。（徐虹）

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人体测量52

人体测量52（Art 52 Anthropometries）

美国画家克莱因作于1960年。画布油彩。159.5×78.5厘米。路易丝安娜现代美术馆藏。在制作这幅作品时，他先在女模特儿身上涂满蓝色颜料，然后让她在铺在地面

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