第77章（2 / 3）

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申柏格作于19551959年。废物构成作品。122×183×183厘米。纽约利奥·卡斯蒂利美术馆藏。一只破旧的山羊标本身上套着一只破轮胎，站在一块有着绘画和拼贴的底板上，山羊的头部涂着颜色，与底板相呼应。据艺术家自述，在他童年时，他父亲曾弄死一只羊，而他一直同情着这只羊，故这件作品带有自传的性质。但是艺术评论家普遍认为该作品与性有关，因为山羊自古以来隐喻男性的生殖力，又是**之神萨提儿的象征，而轮胎很象括约肌，所以山羊套着轮胎暗示着同性恋，是现代文明堕落的标志。（朱国荣）

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大麻袋

**袋（Big Sack）

意大利画家布里作于1956年。综合材料。250×150厘米。这是一件体现战争给人类带来惨痛经历的作品，它源于作者在第二次世界大战中服务于战地医院的亲身体验。作者把粗糙、破烂的麻袋、染有血渍的衣服、用过的绷带，生硬地缝接、拼接在一起。在这些陈旧的织物上还留着一些烧灼形成的破洞，透过破洞和接缝，可以看到底层画布深暗的红色、黑色，使观众想起流血和伤痛。作品表面不同色泽、不同质感的织物，具有一定的形式构成意味，但作品的社会性、精神性含义大大超过了它的形式感。布里的这件作品和其他后期作品一样，明显地存在两方面的冲突，即物质和它遭损坏时的明显的破损感与艺术家安排画面各种要素以及控制画面所产生的优美秩序感的冲突。从风格上说它衍生于毕加索的立体主义的拼贴及达达派“艺术即实物”的观点。但他作品的粗野、恐怖程度以及巨幅的画面和强烈的色彩使他的作品对青年一代的实验性艺术家有很大影响。（徐虹）

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什么使今日的家庭变得如此不同，如此有魅力

什么使今日的家庭变得如此不同，如此有魅力（Just What is It That Makes Today′s Homes so Different, So Appealing）

英国画家汉密尔顿作于1956年。拼贴。26×24.8厘米。私人收藏。这是1956年白色教堂画廊的《明日》画展上的壁饰照片。展览会的名称就称作《这就是明天》。这幅不到一呎见方的照片拼贴是世界上第一幅波普艺术作品。画面上是一个“现代”的公寓房间，天花板是以月球表面的照片拼贴成的。阶梯上有一个用吸尘器扫地的女工，沙发上躺着裸女，她的肌肉结实的丈夫在屋子中间，手中拿着一根巨大的、象征性器具的“棒棒糖”，上面贴着（POP），因此有人认为“POP”名词是从这儿来的。房间里充满了现代工业产品和流行文化标志，电视、带式录音机、连环图画上的放大的封面，一个福特徽章和一个吸尘器的广告。透过窗户可以看见一个影视屏幕，正放映着电影《爵士乐歌手》里面的艾尔·乔尔特的特写镜头。作者汉密尔顿认为：现代艺术应该是为大众所欢迎的一时性作品，应该富有年轻气息，充满性感和花哨，具有普遍性，价格低廉，能大量生产的大众化文化。他于1957年发表的这一观点，以后成为“波普艺术”的主导思想，而汉密尔顿的这幅作品，也成了波普艺术的典范作品，它标志着西方现代绘画观念的又一次改变。（徐虹）

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马荷宁

美国画家克兰完成于1956年。布面油画。203×254厘米。纽约惠特尼博物馆藏。这幅尺度巨大的作品是用强有力的建筑式结构组成的黑白色抽象画。白色衬底上粗犷有力的黑色笔触表现出强烈的动势。它使人想起哥特式建筑中的那些栱梁结构，虽然以一种崩断的形态出现，但仍然蕴含着永恒的力度。批评家对克兰的风格评价不一，有的认为他只是依

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