第73章（1 / 2）

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西班牙雕塑家冈萨雷斯作于19361937年。铁质浮雕。面具呈现着紧张的神情，口张得圆圆的，正在声嘶力竭地喊叫，紧皱着的眉头下是一对镂空的眼睛，显示着一种愤怒和激动。冈萨雷斯有不少作品是浮雕，包括面具，均受立体主义影响，但是这件作品却用写实的手法来表现，在制作上采用锻造，而不是剪贴、镂刻的方法，体现他晚年在艺术上的一种追求。（朱国荣）

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洋娃娃

洋娃娃（Doll）

法国画家贝尔莫作于1937年。用木、金属、混凝纸等制作。私人收藏。这是一个时装模特儿，它的躯体被**后，又衍生出一连串大小不等的怪诞球体，这个被**的、扭曲的模特儿整个儿地被固定在金属的圆圈或方形网格上，并且是可以活动的。它使这件作品带有一种特殊的感情蕴含：既是被扭曲的、痛苦的，同时又是色情的，显示了一种虐待狂的心理特征。贝尔莫正是带着这件作品从柏林来到巴黎，使他一举成名，成为超现实主义画家。（施选青）

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格尔尼卡

格尔尼卡（Guernica）

西班牙画家毕加索作于1937年。壁画。350.5×782.3厘米。这是毕加索30年代的主要绘画，也是20世纪的重要绘画作品之一。1937年初，毕加索接受西班牙共和国的委托，为巴黎世界博览会的西班牙馆作一幅壁画。尚未动笔，传来支持弗朗哥颠覆西班牙共和国的德、意法西斯轰炸非军事目标的西班牙小镇格尔尼卡的消息。轰炸日正是该城镇集市日，无数徒手平民惨遭杀害，为此，毕加索愤怒地拿起画笔，创作了巨幅壁画《格尔尼卡》。为画《格尔尼卡》，毕加索画了约一百幅草图及有关素描、彩稿。他借助梯子、特制的长柄画笔才完成这幅巨幅壁画。画面仅有黑、白、灰三色，凄烈惨白的灯光，引颈嘶鸣的受惊的马，半疯的抱着死去了的孩子的妇女，以及在其他绘画中曾出现过的，在这里则象征黑暗与兽行的公牛，都使这幅分解变形的画面强烈表现出劫难中的恐怖、凄惨和痛苦的气氛，融汇着超现实主义与立体主义的造型与构图，最终体现出表现主义的精神，强烈地传达出画家对法西斯兽行的深刻震撼和郁积于胸的狂怒。这幅画起初展出于世界博览会西班牙馆入口处，引起了暴风雨般的争论，评论家为此展开了讨论，毕加索赢得了世界瞩目。《格尔尼卡》相继到几个国家展出，最后抵达纽约。然后他将这件作品暂存美国纽约现代艺术博物馆，直至祖国真正实现民主统治之日。此作品现已运回西班牙。（施选青）

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迷宫

迷宫（The Labyrinth）

法国画家马宋作于1938年。120×61厘米。巴黎路易·雷里美术馆藏。作品中，马宋创造了一个似为人形，然而更像鬼怪的东西，它的体内、外，乃至背景中，无不充斥着各种离奇的动、植物与自然环境的荒诞组合。一种可怕的、痛苦、错乱的情绪，借助于幻想，极为强烈地显现出来。作为超现实主义画家，表现主义的倾向时常从他的作品中流露出来，这是他作品的一个艺术特色。马宋由于在战争中精神受到严重创伤，因此经常以这一类无理性的绘画，表现他的特有情绪。（施选青）

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时代的家具

时代的家具（The Furniture of Time）

美国画家唐吉作于1939年。116× 88.9厘米。私人收藏。超现实主义画家唐吉擅长表现海洋深处的神秘情景。1930年后，他的绘画空间从海洋扩大到地面和天空，《时代的家具》正是这一时期的作品。他笔下的空间，往往是一个荒凉的不毛的宇宙

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