第70章（2 / 3）

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近表现抽象。《下曼哈顿区》又名《从沃尔沃斯大厦顶部取得的构图》，就是这一时期的作品。从画面看，显然是一幅下曼哈顿区的俯瞰图。看似随兴之所至的短小笔触成了他的构图的重要因素，如强烈的黑线条划出的建筑物的区域，以及所有的建筑物本身都是不经意绘就的，近于表现抽象，但主题依然是明确清晰的，尤其是对沃尔沃斯大厦顶部黄色星形的描绘，给画面带来了张力，令人产生一种建筑物似将爆炸景象的联想，强烈地体现了生命的跃动。（施选青）

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怪物，随着我悦耳的歌声起舞吧

怪物，随着我悦耳的歌声起舞吧（Dance, Monster, to My Soft Song）

德国画家克利完成于1922年。纱布裱在纸上，在纱布上使用了混合媒介。45 ×32.7厘米。纽约古根海姆博物馆藏。这是克利有特色的作品之一。他用原始线描的方法画了一个装在笼子里的怪物，极小的身体、瞪大了的疯狂的眼睛和又大又长的紫色鼻子给画面增添了孩提似的天真恐怖感。笼子里的怪物在音乐声中悠悠漂浮在空中。这幅画构图简单朴素，色彩单纯，熟练而又飘忽不定的线条勾勒出一幅奇特、荒诞、天真稚拙的自由幻想世界。克利从小就喜爱音乐与绘画，在他五岁时就躭于幻想，时常拿着铅笔及大人丢弃的纸头在上面乱涂乱画，结果，常常被自己所画出来的恶魔鬼怪吓得呱呱乱叫，撒腿就跑。有时竟投入母亲的怀抱中埋头痛哭。因此，在他日后的作品中，这种幼稚的幻想、妖魔鬼怪、奇花异草的儿童世界常常伴随着他的内心情意而抒发出来，绘制成各式各样的象形世界。他的这种独特的表现形式根植于儿童艺术、原始艺术或狂人的艺术之中。希特勒认为这是一种颓废艺术而没收过他的画。（何小薇）

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两个孩子受到夜莺的惊吓

两个孩子受到夜莺的惊吓（Two Children are Threatened by 8 Nightingale）

德国画家恩斯特作于1924年。木板油画与木结构制作的结合。45.7×33.0厘米。纽约现代艺术博物馆藏，恩斯特在这幅画面上勾划了两个受到惊吓正在分别仓促奔逃的小孩，并赋以想象的鲜艳夺目的色彩。与此同时，画面的左半部分，用实际浮雕要素完成了敞开的院门，右面是一个离奇的小木屋，画框上装着门铃，包括沉重结实的画框本身，都让人感到这是一个极具体积真实的环境。那些似乎有联系的情节，那似曾相识的既惊吓又空寂的气氛，都极易唤起某种梦的幻境。这是一幅有代表性的超现实主义作品。恩斯特声称自己“从不给画加一个标题，而是一直要等到标题自己要强加给画的时候”。但这幅画的标题是在创作之前就有的。作画前几天，他写了一首散文诗，开头是：“夜幕降临，在城市的边缘，两个孩子受到夜莺的惊吓……”他认为自己并不是要图解这首诗，这似乎只是一个巧合。（施选青）

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人物在空间里休息

人物在空间里休息（Figurse Resting in Space）

德国画家施莱莫作于1925年。油画。109.9×84.8厘米。伦敦马尔巴勒美术有限公司藏。这幅作品又名《休息的屋子》。从这件作品可以看到，作为在包豪斯学院教授舞台美术、雕塑与壁画的施莱莫已将上述艺术的特质体现在自己的绘画之中，他又是与原始的超现实主义与机器立体主义等绘画流派有着渊源联系的画家。在这幅画中，类似文艺复兴初期透视绘画的方格图案地板，创造了一个数学般精确的透视空间，而且这个空间的前方出口处呈现为一个白色的矩形，产生了不可知与神秘，画面中景两个正

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