第69章（2 / 3）

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一切有关客观生活的东西已经抛弃在后面了，除了感觉之外，没有什么东西是真实的……。马列维奇以创作纯几何形构图和作为至上主义的奠基者而闻名。（何小薇）

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有光中心的图画

有光中心的图画（Picture With Light Center）

德国画家施威特斯作于1919年。纸板油画与纸拼贴。84.5×65.7厘米。纽约现代艺术博物馆藏。达达派画家施威特斯以严格认真的态度完成了许多绘画、拼贴作品。在这幅作品中，他把随意捡来的香烟纸、车票、报纸、木板等，按着立体主义的构成组织拼贴，使它与绘画相结合，最终在画面上形成了一个具有暖色的、明亮的、近乎透明的中心，使拼贴部分变化丰富，颇有层次感，成为一幅立体主义的绘画。它具有幻想与幽默的色彩。（施选青）

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《第三国际纪念碑》模型

《第三国际纪念碑》模型（Project to the Third International）

俄国雕塑家塔特林于1920年为1919年新成立的第三国际而设计。用木、铁和玻璃制成。高4.7米。纪念碑建成后将高三十九点六米。外部铁制的支架是两个独立的螺旋体，绕着一根强有力的斜轴线向同一方向回旋而上。这个构筑物内包含着四个玻璃面的体块，一个落在另一个顶上。最底层的是立方体，按照每年一周的速度绕着它的轴线旋转，供立法会议使用；其上一层为锥体，按每月一周的速度绕自身轴线旋转，是国际执行委员会、书记处以及其他办事的行政机构所在地；再上层是圆柱体，每日旋转一周，是新闻、情报机构发表公告、小册子和宣言书的地方；顶层的设置安置在半球体的轴线周围，天线杆则竖立在顶端外部。他认为这些玻璃体空间必须用作讲演厅、体育馆和宣传室，而绝不能用作博物馆和图书馆，因为这些场所最好保持经常不断的运动。塔特林曾解释说：“我的纪念碑是这个时代的象征。我把艺术的和功利的形式统一了起来，从而创造出一种艺术和生活的综合体”。这座显示现代技术，象征新生活的构成雕塑纪念塔模型预示了未来建筑的新思潮。（朱国荣）

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艺术家的双亲

艺术家的双亲（Parents of the Artist）

德国画家迪克斯作于1921年。油画。101×115厘米。巴塞尔艺术博物馆藏。作者多以抗议战争和批评不合理社会为作品主题，其艺术成就显然是与他所处的历史时期密切关联的，在肖像画方面，亦形成了他作品的一大特色。在这幅表现画家双亲的肖像作品中，画家显示了他善于探索人物心灵的才能，既充分写实，又夸张、形式化的人物刻画，显得近乎冷酷，甚至含有讽刺性的因素。这幅作品所体现出来的细致的写实的表现手段，一定程度上代表了一次世界大战后，欧美绘画中反抽象的征兆，但它并不是简单的对19世纪后期现实主义传统的复归。这种具有夸张和形式化的现实主义风格，直截了当地表现对象神经质的、令人惊讶和厌恶的病态，从中，可以看出迪克斯日后绘画具有表现主义本质的发展趋势。（施选青）

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三个音乐家

三个音乐家（Three Musiciaus）

西班牙画家毕加索作于1921年。布上油画。200.7×222.9厘米。纽约现代艺术博物馆藏。毕加索在同一年里作了两幅同名作品，两幅作品都有三个并排排列呈正面形象的乐师，以几何色块的平面体现立体的造型，近于彩色的拼贴，背景作了与人物协调的平面处理。这两件作品给人以十分相近的印象。但仔细分

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