第50章（3 / 3）

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的生物，非理性地攫取”，“所有艺术都是人用以困扰自己的一种游戏……，对我而言，所有绘画都是一次偶然，随着年岁增长，这种感觉也越来越强烈”。他的这组作品成了这类作品的突出代表。（徐虹）

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克兰

克兰（Eranz Kline, 19101962）

美国画家。19311935年就读于波士顿格雷特学院，19371938年去英国伦敦学习，19521954年在美国北卡罗来纳州黑山学院及其他几所学校执教。直到50年代还是一位写实的人物、风景画家。他对伦勃朗和戈雅等古典油画传统的醉心，使他迟迟未能进入抽象天地。但令人惊异的是，他却成为后来的抽象书法画中的主要代表之一。克兰投身于抽象运动似乎有点偶然性。40年代前后，他对线描产生兴趣，特别习惯于画小幅的黑白速写。1949年，他偶然用幻灯机放大了一些速写，为自己从未发现的其中一些局部的有机含义而激动不已，开始思考这些大尺寸的、自由抽象的形象，并开始作一些抽象练习的尝试。此后，则一发不可收拾，顺着速写局部的线条结构所蕴含的启示，他找到了自己的归宿。克兰最初的大规模黑白抽象发端于1950年。特点是笔触粗犷、大笔横扫，但线条却很有节制。此外，他的黑白抽象具有准确的建筑式结构，每一横、竖、方、圆的出现都有均衡上的理由。这些因素，与书法的原则息息相通。他的创作还极其注重空白的比例、均势与交叉，具有明显的中国书法计白当黑的意念。克兰并未赴中国或日本，他是身居美国间接地接受东方书法的。他一生都用价格低廉、质量低劣的颜料和油漆工刷子，在画室墙上的大帆布上创作，但这并不影响他的作品成为西方“书法画”的突出代表。（陈振濂）

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格雷夫斯

格雷夫斯（Morris Graves 1910）