第46章（3 / 4）

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品是具象的。30年代初从事试验性油画，但仍保留了蚀刻版画的线条性，并具有象征性的形式。1935年开始搞油画创作，作品仍有很明显的对自然主题的回归倾向。1937年，开始试用线条和神秘浪漫主义来表现超越形体的事物本质。他作品的主题模式十分相似，大都用原始图腾柱般的树或环绕着奇形怪状的兽类和物体来表现，如作品《小路入口处》（1939）。二次世界大战期间，他被雇为战地官方艺术家。他的工作使他对战争的看法更为深入。这在1946年他受命为北安普敦的圣马太教堂所制作的一幅耶稣受难图《钉刑图》中反映了出来。这是他改变作画题材的典型作品，并发现了自然与人为事件的某些内在关系。50、60年代末，他在原有的图腾基础上搞变体画，某些手法的变化，与同期弗朗西斯·培根的作品相似。萨瑟兰还是一位肖像画家，描绘了他同时代的许多知名人物的肖像，如《毛姆》、《邱吉尔》、《鲁宾斯坦夫人》等。萨瑟兰除了画油画、胶版画外，他的创作样式还包括制陶、招贴画设计、舞台服装和舞台美术装置。（徐虹）

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利普顿

利普顿（Seymour Lipton, 1903）

美国雕塑家。生于纽约市。1922至1923年在纽约市立大学学习。1923至1927年进哥伦比亚大学，并获得牙科学位。1926年看到马蒂斯和立体派作品后对现代艺术发生兴趣。1928年前后用宝石及象牙、金子雕刻成小物件。1930年前还做过一件两尺高的泥塑像《拿着鸟的莱奥纳多·达·芬奇》。1932年开始从事雕塑创作。1933至1934年参加在纽约市约翰·里德俱乐部展出的团体展览。1938年在美国作曲家联盟陈列馆首次举办个人作品展。1943至1949年在库珀协会教授雕塑。1948年在贝蒂·巴逊画廊举办展览。1950年转向抽象雕塑。1958年参加威尼斯双年艺术展。他起先创作人像雕塑，1942年起转向神话题材的创作。他认为艺术内容的主要来源是“蓓蕾、内核、萌芽、大地深处的黑暗、人性深处的兽性。”起初喜欢尖利的、张牙舞爪的形状，后来则“感到弯曲迂回形状的重要”。他很强调材料的本性。如把孟乃尔合金、镍银或青铜薄板锤成大型的空间体积，让人产生多种联想。他的作品内、外部形式相互穿插，注重空间效果，融合了纪念性、诗意、恬静感和神秘感，如《宇宙》（1973）。后期作品不再是那么扭曲，回复到早期的强烈的戏剧性和抒情味，如《巫师》。（朱国荣）

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里希埃

里希埃（Germaine Richier, 19041959）

法国女雕塑家。生于格朗斯。1922至1925年在蒙彼利埃美术学校学习。1925年到巴黎，当了布德尔的学生和助手。1929年离开布德尔，在缅因大道设立工作室单独工作。1934年在巴黎马克斯·卡冈诺维奇画廊举办首次个人作品展。1936年获布鲁曼塔尔雕塑奖。1937年在巴黎国际展获雕塑奖。1939至1945年移居瑞士和法国南部。1945年返回巴黎。1951年获圣保罗双年展雕塑奖。1957年后在纽约玛沙·杰克逊画廊举办个人作品展览。从30年代末至40年代初，她的作品具有罗丹的传统，多为头像、躯干像和男女人像。之后尝试创造一种新的表现形式，其中受到贾科梅蒂作品的影响，男性人像《风暴》（19471948）、女性人像《飓风》（19481949）等带有恐怖性，巨大的身躯、可怕的姿态和撕裂的伤口，构成她这类作品的典型特征。50年代，创造人与昆虫合一的混合生物成了她的中心主题，并冠以动植物和昆虫的名称，有时还把各种有机物体压进石膏模型表面

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