第44章（3 / 3）

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3年参加了纽约现代艺术博物馆举办的《美国画家展览会》。这个展览标志着美国“流行艺术”的登场，也标志着林德纳艺术走向成熟。他的最具有特色的作品经常公然地带着性的象征符号。他创造了一种紧身的时装模特式画风，有明亮的、平涂刺眼的色彩和惊人夸张的外形。他创造的这种形式从表现主义和超现实主义中撷取了一些因素，并采用了立体主义有效的造型方式。所以他的作品在早期的超现实主义、机械主义和美国的原始波普艺术之间建立起了一条特殊的联系纽带，如《分割 第119号》（1965）和《哈罗》（1966）。近30年来，他作为一名有个性的、以人物画为题材的画家，一直致力于在绘画中表现大都会繁华生活，并使绘画染上浓厚的大都会商业化的气息，这就使得他的绘画风格带上了准“波普”艺术的特征。1974年和1977年，巴黎和芝加哥两地举行了他的回顾展。（徐虹）

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马里尼

马里尼（Marino Marini, 19011980）

意大利雕塑家、画家。生于托斯卡纳北部的小城市皮斯托亚。曾在佛罗伦萨美术学院学习雕塑和绘画。1928年赴巴黎。1929年起在蒙扎的维拉里尔艺术学校执教。1935年在罗马展览会上获得雕塑大奖。1940年转入米兰布雷拉美术学院任雕塑教授。直至1970年退休。1942至1946年，随瑞士籍妻子马里娜·马里尼移居瑞士。1950年起，到美国及欧洲的许多国家展出作品及举办个人作品展览。1952年获得威尼斯双年展雕塑奖，1954年获得罗马林契学院雕塑大奖。1963年获得米兰市颁赠的雕塑奖。曾为荷兰、比利时等国设计制作大型纪念雕塑。1966年意大利政府和罗马市政府在罗马威尼斯宫为他隆重举办大型作品展览。他最初从事油画和腐蚀版画创作，20年代后期开始逐渐转向雕塑，创作受当地遗留下来的古代文化遗产很深的影响。他也继承了罗丹、卢梭和雷诺阿的印象主义的表现技巧，塑像体态凝重，表面粗糙。30年代起，作品风格和意象有了新的发展，常选择具有代表性的和高度表现性的个体来塑造，如摔跤运动员、拳击手、马戏演员等人物以及神话人物。从1935年开始，他发现了马和骑士这个主题，每年都反复作无数变体的骑马像，遂成为他个人独特的风格，并由此确立了他的声誉和地位。此外，他的肖像作品在坦率的心理探索和表面的处理方面也具有独特的个性。青铜肖像《艾戈尔·斯特拉文斯基》（1950）、《柯特·瓦伦丁》（1954）等作品通过面部特征的夸张和变形出奇制胜地塑造出人物的表情和个性。他喜欢使用石膏、木料和金属制作，很少采用石料。他还经常把自己的雕塑作品用画的形式重新表现出来，显示了他在绘画色彩上的造诣。（朱国荣）

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